真正的爱，不是占有，而是成全

最近在飞机上看了《魅影缝匠》（Phantom Thread）这部电影，觉得本片把爱情的现实功利表达得非常淋漓尽致，忍不住写一篇观影感，严重剧透，在意者请先看电影再看本文。

本片的男主角丹尼尔·戴-刘易斯，宣称这一部是他的息影之作，所以他毫无疑问演得很卖力。男主人公雷诺兹是二十世纪五十年代的一位著名的服装设计师，伦敦当时上流社会的人都以能穿着雷诺兹亲手缝制的礼服为荣。

他醉心于事业，无心婚姻，身边女子呼来唤去，更换频繁。

一个偶然的机会，他碰上了餐厅的一名服务生阿尔玛，她有着雷诺兹个人向往的模特身材，两个人天雷勾动地火，立马打得火热。

对雷诺兹来说，阿尔玛可能只是“另一个女人”（虽然她也是他的缪斯——为他的创作带来灵感和新意），而他却是阿尔玛的全世界。经由他，她得以一窥上流社会的全貌，甚至进入上流社会，和贵族富豪平起平坐。

雷诺兹对女人的惯性发作，对阿尔玛的一些粗野的举止开始不耐烦。阿尔玛不是省油的灯，在一次捍卫雷诺兹作品的行动中，她对雷诺兹的尊重和珍惜，让后者怦然心动，开始爱上了她。

注意，这份爱的来临是因为雷诺兹觉得阿尔玛懂他的作品，珍惜他的创作，他爱上的是她的“表现”，而不是她的人。

雷诺兹是一个典型的成功巨婴，有着世界容不下的小我（ego）和至尊无上的面子。而在他身边的人，以及在他的事业王国中的人，都是得听命于他、臣服于他的，除了尊贵的贵宾，如比利时的公主。他目中无人，当然更不会把女人放在心里，阿尔玛觉得他难以控制和掌握。

阿尔玛注意到，雷诺兹只有倒卧在病榻时，才像一个无助的小男孩，温柔、敞开的接受她的照顾。阿尔玛野心逐渐扩大，除了向公主示威，告诉后者“我住在这里（指雷诺兹的住所）”，她更准备进一步地控制她爱的男人，好得到她想要的爱情和关注，甚至，权力。

雷诺兹的巨婴症来自于小时候母亲的忽视。他幼年丧父，和母亲相依为命，母亲教会了他一手的裁缝技巧。母亲再嫁的时候，十几岁的雷诺兹花了好几个月的功夫缝制了一件美丽的嫁衣给母亲，后来那件衣服不知所终。

和母亲关系的疏离，使得雷诺兹情绪上卡在童年时代的伤痛中，每天缅怀母亲，而全心投入工作中，则是缓解他悲痛的良药——因为他和母亲的连结是透过缝纫制衣的工作。

这种情况下的男人，眼中是不会有其他女人的。阿尔玛知道了这种情形，她不退缩，反而用毒蘑菇当武器，让雷诺兹上吐下泻、头痛发烧，进而成为她床上的病人，由她摆布、照顾。

这是爱吗？当然不是。

真正的爱不会像阿尔玛这样，为了遂己愿而不惜伤害对方。因此，这部电影表达的爱：

一边是占有欲（为了控制雷诺兹，阿尔玛不惜下毒瘫痪他，让他知道他离不开她），都是比较变态的。

雷诺兹一度读出了阿尔玛的野心和控制，产生反感，进而想赶走她。但是，他毕竟老了。他设计的东西也已经跟不上时代的流行，而开始流失重要客户了。

最终，雷诺兹臣服于阿尔玛的控制，接受她的摆布和安排，因为，这个即将过气的服装设计师已经年老力衰，斗不过这个年轻的女孩，也抵不过时代的洪流，不如乖乖听命。

似乎是欢乐结局的背后，暗藏着对爱情的戏谑——究竟什么是爱？什么是情？

我一向觉得，爱情始于荷尔蒙，终于头脑理智，善终于珍惜缘分。

由荷尔蒙始发的爱情还算是好的爱情了，就像雷诺兹和阿尔玛，虽然最终各自因为不同的理由而携手终老，毕竟他们开始的时候是有异性相吸的过程的。要维护这种一开始的难得情愫，爱情最终要落实到现实生活中，这是爱情中不可避免的功利性。

但是维持感情最靠谱的就是，对方的内建程序当中，有与你终老的模式存在。这其实就是业力、情缘——爱情中最难捉摸的部分。

我看过好多怨偶、作女，再怎么吵、再怎么闹，双方还是不弃不离，最终得以白头偕老。这种缘分就是天注定的。就像这部电影中的男女主人公，为什么最终男主会愿意心悦臣服地让女主摆布，两个人进入了前所未有的和谐之中？

谁也不好说，只能说是编剧大人做的决定。

而我们生命的编剧大人是谁呢？

当然是当初那个愿意到地球来玩游戏的我们自己。我认识到，只有知命、认命、服命之后，我们才能改命。

比方说，如果你知道自己亲密关系就是不好，可以把注意力转移到其他能够真正滋养你的领域当中，在那些领域中展现天赋、实现使命。

如果知道自己命中财富不旺，就去了解自己对金钱的渴望后面的真正动力和缺失是什么，用其他修心的方法让自己内心能够富裕起来。一旦我们集中注意力在自己的内在，让自己内心充盈丰富，那么外境也就会随之改变，这就是改变命运最好的方法。

你想要做一个随着命运无意识流转的人，还是能够创造自己命运的人呢？

后者我正在实践当中，欢迎你一起加入！

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作者 | 张德芬

唤醒、疗愈、创造，在这里遇见未知的自己