他为了糊口55岁才拿起毛笔,却成了艺术史上一代大师!
活了77岁, 知命之年为糊口拿起毛笔, 却成了名载艺术史的书画大师, 别不相信, 有这么一位怪老头, 他就做到了! 金农画像 金农 (1687-1764) 清朝画坛扬州八怪之首。 他嗜奇好学,工于诗文书法, 诗文古奥奇特,并精于鉴别。 书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势, 时称“漆书”。其画造型奇古, 善用淡墨干笔作花卉小品。 初画竹,继画马,画佛像,画梅更是独创一格。 著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、 张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。 1 花15年游历大半个中国,交友癖很怪! 清康熙二十六年(1687), 金农出生在风景秀丽的浙江。 因排行廿六,自称“二十六郎”。 起初,金家还挺富裕, 金农从小便有机会读书求学。 淳朴的民风与浓厚的文化气息, 赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。 金农 佛像图 天津博物馆藏 金农素怀读万卷书, 行万里路之志,青年起便携友漫游苏浙。 37岁起开始远游,一玩便是十五年。 这段时间,他走遍了齐、鲁、 燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦, 饱览了名岳大河,足迹遍及大半个中国。 当然,旅游归旅游,没钱吃饭了怎么办? 除了去僧院化缘、找朋友借钱外, 聪明的他,还组了个“流动地摊”。 金农自己当老板,有人负责雕凿纹刻砚石, 有人接抄写的活儿,有人负责弹奏乐器, 还有专门给别人画墨竹的…… 每到一个新地方,他们便各司所长,以此筹措旅资。 无量寿佛 在此期间,他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会, 遍访名流,结识了很多志同道合的良友。 其朋友上至名门公卿、富豪巨贾, 下至卖浆引车的贫民百姓,主教九流无所不有。 朋友虽多,但他交友的脾气很怪。 瞧不起的人,不但话不投机半句多, 而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画, 而对情投意合的好友,则从不以穷富贵贱取人。 清 金农《杖锡摩陀尊者》 2 与郑板桥下酒馆、逛窑子,情同手足 在金农众多的朋友中, 最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。 两人初次见面,就心心相惜, 感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。 喜欢一起“杯酒言欢,永朝永夕”, “相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。 这两个相见恨晚的才子, 除了有共同的人生观、艺术观外, 个性脾气都特别相投, 常常结伴下酒馆、逛窑子,形影不离。 郑板桥 虽说,两人性格很像,怪癖也都很多, 但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。 比如说他回杭州老家, 当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜, 一般说来,对于送来的礼物,他都照单全收, 这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。 金农不论是做人还是做事, 不拘小节,任性得很。 虽和这位人精儿关系要好, 这点精明,郑板桥是学不会, 或者说根本不屑于学,所以可以赚钱的地方, 郑板桥是肯定赚不来。 两人最大的不同,由此可见一斑。 金农 罗汉图 3 50岁仕途失意,从此人生大逆转 金农虽生性洒脱,不看重功名, 但受传统的入仕光宗耀祖观念影响, 内心还是有那么点期遇明君,报效国家的小期待的。 罗汉图 刚好,在他50岁时, 有人推荐金农应试博学鸿词科 (博学鸿词科是清康熙、 雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段, 凡地方上博学多才之士通过举荐, 可以直接入京应试), 这对于金农来说是个绝佳的机会。 于是,金农千里迢迢赶赴京师。 但天意弄人,这场荐举应试因雍正帝的去世而终止, 在一视同仁的新皇帝乾隆眼中, 科举出身的科班文人才是正统的。 罗汉诵经图 一场空欢喜的金农,只得郁郁南归。 为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情, 让知命之年的金农看清了官场险恶,自此绝了仕意。 50岁之前,这位向来无拘无束, 极富野逸文人气质的男人, 并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱, 但现在,没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼, 不得不以出卖书画为生。 高士图 4 晚年卖画维生,穷困潦倒客死他乡 60岁后,金农没有回家乡, 而是选择了长居扬州。 商业发达、五方杂处的大都市, 有才、画工好的才子有很多, 为了在竞争中糊口生存下去的机会, 金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。 就在这种生计所迫的环境中, 金农就创造出了一种醇厚雅逸、 独属于他自己的书画风格, 开拓了我国书画的新境界。 虽然,金农才气凌云, 名列扬州八怪之首,却不善经营, 家道因此衰落。 故时常陷入乞食僧舍,或闭门自饥的窘境, 在食不果腹的时候也不得不依赖贩古董、抄佛经, 甚至刻砚来增加收入,也曾托朋友袁枚,求写彩灯。 金农中年丧妻,无子,惟有一女, 晚年的他生活颇为凄凉,用他自己的话概括就是: “余自先室捐逝,洁身独处, 旧蓄一哑妾,又复遣去。 今客游广陵,寄食僧厨,积岁清斋, 日以菜羹作供,其中滋味亦觉不薄。 写经之余,画佛为事,七十衰翁, 非求福禔,但愿享此太平,饱看江南诸寺门前山色耳!” 下面这幅图是金农73岁时的自画像。 画中老者身着布衣,持杖侧身而立, 姿态笃定,神情超然。 其头部画法较为写实,具有肖像画的特征, 浓密的长髯,细细的发辫,矍烁的双目, 真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。 金农《自画像》轴,纸本,墨笔,纵131.3cm ,横59.1cm。 乾隆二十八年(1763)秋九月, 一代才子殁于扬州三生庵僧舍,时年77岁。 于金农来说,画画不仅是一种喜欢, 也成了“乞米”的手段, 而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯, 也使他成为“扬州八怪”中的主将, 为书画史留下了一笔丰厚的遗产。 金农 达摩 5 诗怪字怪画怪,成扬州八怪之首 金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢? 相信很多人都有这样的疑问。 金农的艺术成就主要表现在诗书画上。 在金农心中,自己诗第一, 书次之,画又次之。 而他之所以为八怪之首, 不仅与他诗书画样样精通有关,还与他样样都怪有关! 诗怪 金农的诗,格调高雅简洁, 深显古文功底而又极具灵性, 读来似歌似谣,朗朗上口, 明白易懂,犹如清月九霄,古寺钟鸣, 清新而意远。 最出色的是描写下层劳动人民的诗歌, 这与金农长期接触和理解、 接受下层劳动人民的生活是分不开的。 金农作品 题字:回汀曲渚暖生烟,风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否,白鸥前导在春船。 就拿他的咏蝉诗来说, 咏蝉历代不乏佳作,然而多为嘲蝉聒噪。 金农《孤蝉》道:“枵腹无全饱,枯形非一朝。 遗荣守清节,不共侍中貂。” 刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象, 道出恪守清操的志趣,实为奇绝脱俗! 金农作品 题字:山青青,云冥冥,下有水蒲迷遥汀。飞来无迹,风标公子白如雪。 金农作品 题字:吴兴众山如青螺,山下树比牛毛多。採菱复採菱,隔舟闻笑歌。王孙老去伤迟暮,画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情,我思红袖斜阳渡。 金农作品 题字:先生之宅临水居,有时垂钓千百鱼。不懼不怖鱼自如,高人轻利岂在得。赦尔三十六鳞游。江湖游,江湖翻,踟蹰却畏四面飞鹈鹕。 字怪 他的书法,将楷书的笔法、 隶书的笔势、篆书的笔意融进行草, 自成一体,别具一格。 其点画似隶似楷,亦行亦草, 长横和竖钩都呈隶书笔形, 而撇捺的笔姿又常常近于魏碑, 分外苍劲、灵秀。 尤其是那些信手而写的诗稿信札, 古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境, 令人爱不释手。 金农 漆书 《云烟幽壑》 金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳,惊世骇俗, 彻底突破了中国书法的传统法度, 在用笔用墨技法上达到了一种大自在、 随心所欲的创作境地, 表现出对'柔靡之风’的强大冲击, 在当时书坛上产生了很大的震动和影响。 金农 漆书《王行事迹》 画怪 作为半路出家的旷代逸才, 他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。 所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练, 形象鲜明突出;山水构图别致, 随意挥写点染,简朴疏秀; 其梅、竹用笔奇拙,凝练厚重。 他画的月亮是这样的 ↓↓ 金农《月华图》轴,纸本设色,纵116cm,横54cm。 《月华图》中只有一轮满月, 里面是凹凸起伏的阴影, 外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。 画面赋色简逸纯净,却表现出画家强烈的感情。 金农以写实的手法直接表现月亮的光华, 以奇致胜,天趣自成, 展现出画家非凡的想象力和创造力。 他画的僧人是这样的 ↓↓ 诗怪字怪画怪,再加之人够怪, 实为怪出了一个高度怪出了一个境界, 八怪之首,名副其实! 金农一生走遍大好河山 看惯了秋月春风,人情世故, 令人惊讶的是这些繁杂琐碎, 似乎却没有给他的作品 带来丝毫的世俗的沉闷气。 相马图 立轴 晚年的他四壁皆空, 但也从没放弃过生的希望。 他的作品和他的人生态度一样, 充满着阳光般的朝气与活力。 红梅 在他的气质里, 永远有一股浪漫诗人的情怀、 不修边幅的风度。 这也使他开辟出了一块 超越人生的艺术天地!