名言鉴赏（第九集）
一份材料，哪怕再好，哪怕再鲜明有力，只要它不能推进基本线索、基本思想，我都一概舍弃。（绥拉菲摩维奇）
风格的土壤是生活，作家的前进的思想是它吸取的雨露。如果作家的生活和思想都是充实的、战斗的、积极为人生的，那他的作品就象是生长在深山大泽的树木一样，风格必然是奇伟的。否则，即使作家精心修饰，他的作品也不过是象在暖室里陈设的盆景一样。在暴风雨里长大的才能是海燕，在房檐上长大的只是家雀，它们的声音是完全不同的。（孙犁）
小说的生命和灵魂在于，首先要有一个好看的故事，或者看好的故事。从这个意义上说，小说不会死亡，做为一个小说家，我们也许说不出比前辈经典作家们更聪明的话来，但是，我们有着前辈作家不知道的故事资源。（谈歌）
文学作品（尤其是小说）千变万化，但其主流还应是反映现实生活，体现时代精神，塑造人物形象。作家的心应与人民相通，敢于说人民想说的话，敢于针砭人民所疾恨的时弊，敢于讴歌人民所赞赏的风尚。各种流派千帆竞发固然是好，但绝不应也不可能堵塞了现实生活的主航道。（唐栋）
卡夫卡说过： 一本书，如果我们读了没有感到额头上被猛击一掌，那么我们读它干什么？ 同样，一部作品，如果我们写了它没有读者感到额头上被击一猛掌，甚至没有让读者读懂，自我欣赏，自我陶醉，自命不凡，连文学的基本功都抛弃了，那我们写它干什么？（唐栋）
光阴如逝水，一去不回头。同样是走过春天，有人收获，有人两手空空，差别只在于是否开始耕耘。要知道，花开不是为了花落，而是为了灿烂。努力有如春风雨露，可以催开世间最美丽的花朵。天道酬勤，我们洒落的辛勤汗水，能够折射出彩虹的绚丽。只要从现在开始努力，我们的梦想就会越来越清晰和美丽，我们生命的玫瑰就会永远绽放，春天就会永驻身边。（涛声）
一个艺术家要把想说的话说得恰到好处，他必须掌握技巧。要掌握技巧，就必须要长久地、多多地工作。天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。(托尔斯泰)
身边永远带着铅笔和笔记本，读书和谈话时碰到的一切美妙的地方和话语，都把它记下来。(托尔斯泰)
假如直接根据一个什么真人来描写，结果就根本成不了典型，只能得出某个个别的、例外的、没有意思的东西。而我需要做的恰恰是从一个人身上撷取他的主要特点，再加上我所观察过的其他的人们的特点。那么这才是典型的东西。(托尔斯泰)
志气对一个人来说，太重要了。它是立身处世的奠基石，是干任何事业的原动力。但是，决定事业成功与否的关键，还要靠才气。如果志大才疏，眼高手低，终将于事无成。而于志气与才气之间，则还有一个机遇与选择的问题，机遇是外因，个人说了不算，但选择却由主观来决定，并往往起重要作用。（王树村）
有的读者硬要从一切东西里发掘出思想内涵，好象什么都必然跟人生经历、情操修养相联系，那多累啊。想让他随便乐乐，他都不放松、不乐，活得特沉重。我说这是精神软骨病。（王朔）
电影是挣钱的，电视更是胡扯蛋，哪是艺术，肥皂剧有效果就行，就看谁的效果好，谁的欺骗性大。它是通俗的、大众的。我没工作十年了，得挣钱活口。（王朔）
我怎么没有责任感，我特有责任感。你以为只有堵枪眼才有责任感，我不装作雷锋，不装 圣人 ，不装 丫挺 ，有意无意地作痛苦状，作反叛状。我不给梦涂颜色，都说得那么美，梦一旦睡了，不让人给耽误了。我求真求实，人原本已活得不易，够累了，你还把人往深层引，那不更累？我把真实的告诉大家，为他们逗乐解闷，活得轻松些、实在些，这不太有责任感了。（王朔）
