晚清海派六十家钱慧安作品（下）

钱慧安（1833年－1911年），初名贵昌，字吉生，号清路渔子，一号清溪樵子，室名双管楼，上海浦东新区高桥镇人，为海派代表性画家之一，“城隍庙画派”代表画家。布衣，于沪上邑庙一带鬻画自给。张鸣珂《寒松阁谈艺琐录、海上墨林、清代画史、近代六十名家画传》，记述开埠后之上海“ 桥居卖画，公寿、伯年最为杰出。其次画人物则湖州钱慧安……皆名重一时；流传最盛。” 人物擅民间祈福吉祥故事题材，所作颇为各地年画作坊乐于借用。光绪中叶，一度应邀北上；先后为天津杨柳青齐健隆、爱竹斋诸画铺出年画样稿，计有《红楼梦》、《皆大欢喜》、《谢庭咏絮》及唐人诗意稿样四十余种，广泛印发，深入北方乡村，不啻为海派绘画以印刷为媒介之北上交流。弟子众多；其中如沈心海、徐小仓、谢闲鸥等皆负名于时。宣统元年（1909），与高巨之、蒲作英、吴昌硕、杨东山、程瑶签、王一亭、汪仲山、张善男、马骆等发起“豫园书画善会”于得月楼，会员数百人，钱以“画名久著”、“敬重伦常”被推为首任会长。著有《清溪画谱》。

钱氏擅长人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅，间作山水、花卉亦佳。其画人物、仕女寓意多喜庆吉祥，如神仙、寿星等等。造型多作丰满脸型，形体上下水、中间大，形同青果，显得很有福气，线描作细线鼠尾干笔，衣褶动势多，向纵处收敛，而很少横向放射，小心翼翼，劲峭有余，虚灵不足。这些特点十分适合时尚的市民趣味，但流于定型化，缺少典型性和个性，又为其不足之处。面对当时西方绘画理念的涌入，钱慧安既不全盘接受，也不一概排斥，而是取其精华，适当吸收。他在人物五官的表现上，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感出神入化。钱慧安在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处理，使得人物姿态更趋自然饱满。他在杨柳青年画中还尝试着用顿挫转折且富装饰意味的“铁线描”来表现人物的衣纹以及配景花木等。钱慧安在不违背杨柳青年画的基本规律，不破除其艺术特征的前提下，将文人画的神韵，院体画的精髓成功扩展到杨柳青年画中。在他的影响下，杨柳青年画打破了长期的对称式构图方式，主要色调风格也由浓艳转向淡雅，突出了文人画的诸多因素，令人耳目一新。

画技正处于鼎盛期的钱慧安主要在齐健隆画店、爱竹斋等作坊进行年画彩稿创制。他创作了百余种画样，内容多为民间传说、古人诗句等百姓喜闻乐见的题材。其中比较著名的有《麻姑献寿》、《钟馗嫁妹》、《竹林七贤》、《风尘三侠》、《东山丝竹》、《时还读我书》、《风开露井桃》、《三块瓦绊倒人》、《如会银河》、《桃源问津》、《南村访友》、《张敞画眉》、《春风得意》、《皆大欢喜》等样稿，还有脍炙人口的《刘姥姥醉卧怡红院》、《薛蘅芜讽和螃蟹咏》、《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

关公镜片

风尘三侠图立轴

郑家侍婢立轴

寒窗雪霁镜心 1888年作

读书图镜片

杜耒诗意图立轴 1878年作

仿华岩泛舟图镜心戊申（1908年）作

雪野探梅立轴己酉（1909年）作

得利图立轴

穹庐雪夜立轴

人物立轴 1889年作

摹古人物四条屏庚寅（1890年）作

樽酒话重阳立轴