工笔牡丹《繁花似锦》四条屏。李晓明
这张作品，掏底色太耗费时间了，填了三次左右得清水洗掉浮色，然后再填三次，再洗刷。底色才得以匀净。
【李晓明的工笔画】工笔牡丹《国色天香四条屏》，附带局部图8张。1
这套作品是我在南宁期间起稿的，也是年末完工，这几天拼命的在画，年底前还有一大批作品要完工。。。。
绘制步骤，会和南宁系列一大批作品，总计180余幅步骤图一起公布在咱们论坛的【工笔画解析】版块，春
节前肯定会公布，请初学的朋友们再等待几日。
《国色天香四条屏》 尺寸：133×33cm×4张 材质：云母熟宣 时长：100小时 年代：2012年01月
【李晓明的工笔画】
《重绘江东双娇》 尺寸：55×55cm 材质：云母熟宣 时长：22小时 年代：2013年09月
因为今年年底或者明年开春，会在广西南宁有一个《李晓明工笔牡丹作品展》，展出地点在南宁五象广场的宝
碟艺苑，也就是我们论坛的南宁实体店。所以，一些早年我自己认为比较经典的作品会重新绘制。本作即为重绘的
作品之一。
【李晓明的工笔画】
意古之作。最近搞了一点新东西尝试，有不少网友喜欢，也有不少网友不喜欢。尤其是一些老年爱好者，对灰压压、昏沉沉的画风不是很感冒。
有几位好心的网友也给了善意的提醒。这也给我一个警示：不加思索的向流行画风靠拢是否有这个必要！
对古典，我个人还是很喜欢的，尤其是宋画，下了一些功夫，前后也临摹了20来张。。。。
这张是意古之作，取古画之意尔。。。
《豆娘残荷图》 作品尺寸：40×40CM 绘制时长：15小时
附局部图四张，请点评！论坛的一位老网友收藏的，急着要，所以最近一个星期基本就耗在这张画上，论坛上来的都很少。。。。。
今年的最后一张作品啦，大家多批评！！！
《长寿永昌》 尺寸：50×86CM 材质：云母熟宣 时长：30小时 年代：2010年12月
【南宁系列04】《扶桑山椒鸟》。附带局部图4张。
《扶桑山椒鸟》 尺寸：35×45cm 材质：云母熟宣 时长：15小时 年代：2011年11月
白描稿。（更新完毕）正在扫描，明天全部更新。
根据上次诸位网友的意见，做了一些修正。
兰草中，石头造型改变原来过方正的感觉，中部兰草上移，下部虚空留多。
《君子爱莲》，本月16日南宁画展的参展作品。1
本月16日，即将在南宁举办的联合画展中的一张，本次咱们论坛的老路、龚雪青和赵胜琛三位都在哦。当然也还有我的，总计大约有50多幅作品亮相。。。。广西南宁周边的网友，有时间的话来捧一个场吧。。。。。
《君子爱莲》 尺寸：82×46cm 材质：云母熟宣 时长：25小时 年代：2012年09月
【李晓明的工笔画】《梅花白芙蓉》，白色的小鸟很少画。。。1
上海网友预定的四张作品的最后一张，白芙蓉鸟还是很可爱的，白毛红嘴，轻盈的很。。。。。
《梅花白芙蓉》 尺寸：40×40cm 材质：云母熟宣 时长：14小时 年代：2012年08月
【李晓明的工笔画】【原创】李晓明工笔牡丹《富贵天香四条屏》白描稿。。。1
最近一直在画这套四条屏，月底就要交付，时间实在太紧张了。白描已经全部完工，前面两张设色也差不多了，等
全部完工后，网上再连整体带局部一起发布吧。。。
这套我原画尺寸是四尺对开的，但是感觉花头小了，不大气，设色的时候有些缩手缩脚的感觉。。所以，有意临摹
的网友，建议尺寸放大到40×150cm左右比较合适。
《富贵天香四条屏》 尺寸：33×133cm 材质：云母熟宣 时长：待定 年代：2014年05月
《白头玉芙蓉》，在北京工笔画培训班上的示范作品，附高清扫描图下载！1
这张作品是上月去北京的老狼培训班示范教学期间所作。因为那几天天气特别炎热，晚上杂事又多，只能依靠3个
白天来作画，所以这张作品在北京期间并没有完工。当时是计划回安徽后就立刻补完并上传网络的，但是回安徽的第二
天又赶赴河北去和路雨年老师学画鱼了，再接着又是南京的签售会，所以，这张作品拖拉到今天才全部完成，这里要向
北京培训班的学员们说一声抱歉了！
先发图，每个局部的绘制步骤我正在编辑中，回头会编辑详细文字到这个首贴中！
南宁画展16号开幕，时间很紧张，这张画一直到今天才全部完成。
《春来韶华相思舞》 尺寸：41×131cm 材质：云母熟宣 时长：35小时 年代：2012年09月
【李晓明的工笔画】【新作】工笔牡丹斗方《洛浦初雨》，也是个人画展的参展作品之一。。。
这是个人工笔牡丹专题展的参展作品之一，早就完成了，一直忘记发了。。。。
构图是老的，色彩配置上有较大的变化。。。和另外一张绿叶白花的斗方是一对作品。。。。
《洛浦初雨》 尺寸：66×66cm 材质：云母熟宣 时长：30小时 年代：2014年07月
本帖最近评分记录
这套作品，第二稿反而是先完成的，就是半月前发布的那套染色版。
现在发布的是首套，是我在绘制结束《牡丹名品十二钗》之后，对色彩构成有了一些新想法后，即兴创作的。。。
绘制过程中最难的还是色彩搭配问题，尤其是第三张，那个紫灰底色的叶子配色问题真是让我反复的试验了N次。
这种平涂厚重底色的作品，除了色彩搭配方面需要仔细斟酌以外，底色本身平涂的均匀度也是影响到画面效果是否理想的重
要因素。一般来说，如果仅仅是采用厚色平涂而不采用一些后期处理手法，是很难涂抹均匀的。画面上，重色集中部分，往往会
有着明显的笔痕和胶液淤积的现象。前辈画家，常见的是采用了湿毛巾覆盖在画面上，在纸张始终保持湿润的状态下来平涂底色，
取得厚薄均匀的效果。比如说，藏青蓝底色的平涂，我个人就是先用较厚的头青加酞青蓝再加微量墨调和好以后，平涂底色四五
次左右，这期间，不用去处理画面上的笔痕和胶液淤积现象。干后，再将纸张整体刷清水，趁湿用大号底纹笔轻轻洗刷去底色上
的浮色和胶液。这种方法使用得当的话，成品图的底色几乎没有任何毛笔涂抹的痕迹，且表面无任何胶液反光，观感上类似粉蜡
笺，可取得极为满意的视觉效果。
这期培训班的学员都已经熟练掌握了平涂厚底色的技巧，这里也将心得在网上公布一下，供没有参加培训的网友们参考。【李晓明的工笔画】
