写出好看的短篇小说，只需三步！
老友们，周五好
这期咱们简单谈一谈短篇小说的写作方法
暂定为分两期来说
以下只是小涵的愚见，让大家见笑了
文学创作其实是一件很私人的事，就像私家酿酒，各有各的手法和口味
文学创作有无限的可能性，工业化的固定套路能得到读者的眼球却得不到读者的心
希望小伙伴们动手去写，找到属于酿造自己文字的方法
1
为什么要写短篇小说
短篇小说三大特征：字数有限（1万字以下），节奏快，比长篇小说难写
对，大家没看错，短篇小说比长篇小说难写多了，短篇小说对情节、创意要求非常高，十分考验作者的写作功力。但我们为什么放着好写的长篇小说不写，去写短篇小说呢，小涵总结以下几点
时间不够
很多小伙伴要么围着家庭转，要么围着工作转，要么围着学业转
写作本来就是一个消耗精力的小众爱好，生活都把我们搞的疲惫不堪了
专职作家除外，大部分人哪有足够的时间与精力去创作动辄几百万字的长篇网文
短篇小说由于字数较少，一定程度上可以弥补创作时间不够的缺憾
成长快
长篇小说说白了就是作者给主人公设置一个又一个困难，让主人公去克服这些困难得到成长
情节拖沓，灌水，故事老套等一系列问题全隐藏在浩瀚的文字中
作者们完全可以熟读该类型小说排行榜前十的作品，练好基本功就可以模仿创作了
短篇小说可不是这么回事儿，它对作者的要求非常高
文笔好，有创意这些基本功不提，长篇小说可以靠字数掩盖不足，短篇小说的作者一灌水，读者一眼就能看出来
但小涵还是建议大家多多练习短篇小说，因为长篇小说写得好，不一定能写好短篇小说
但是只要短篇小说写得好，长篇小说也就不在话下
写短篇小说最能锻炼一个人的写作能力，你的文笔会不自觉地老道简练，你的文字会不自觉地充满魔力
小说完成周期短
天蚕土豆的《斗罗大陆》500多万字，两年才写完
托尔斯泰写《战争与和平》用了6六年时间
你看长篇小说不管通俗作品也好，经典作品也好，他们都有一个漫长的创作期，少则1年，多则6,7年
短篇小说就不一样了，短篇小说多则1万字，少则几句话
大家每天抽出时间写500字，一周就能完成一篇3000字左右的短篇小说
一年能写15万字，相当于50篇短篇小说了
长篇小说尤其是网文往往有太监（断更）的风险，作者由于突发事件（结婚，升职）或自身原因（毅力不够）放弃了更新，那么前面写的也算是浪费了
短篇小说只要你去写，短期内就能完成，给你继续写下去的动力
真心喜欢
为什么要写，不为什么，我就是喜欢写小说啊，长篇短篇我都爱
短篇小说难就难在怎么写，我们放在下期说
2
故事核心（思想）
小涵认为写好短篇小说需要把握好三个要素：故事核心、文笔，结尾
这三个要素只要写好一个，就算是一篇不失平庸的短篇小说
故事核心，这个最简单也最难，你要讲的是一个什么样的故事，你的故事是否具有可读性，是有趣
还是有思想？能给读者带来欢乐还是思考还是……
拿鲁迅先生的短篇小说《孔乙己》来说吧，全文大约2600字，可谓是人尽皆知
这篇文章被选入中学生教材不说，网友们还常常模仿里面的笔调进行恶搞
孔乙己的故事非常简单，就是落魄文人孔乙己只会读书没有其他谋生的手段，和底层人民在一起喝酒，成为他们眼中的笑话和谈资，最后因偷书腿被打断，无声无息的死去
故事没有转折没有创新，就是一个边缘人物的普通故事，可是在鲁迅的笔下，是那么真实那么触及灵魂
你可以说《孔乙己》这个故事不好看，没意思，但里面流露的思想却使这个故事具有可读性和活力
读者通过这个故事，对孔乙己这个人又爱又恨
看客的冷漠（底层百姓拿孔乙己当笑话）
地主的凶狠（孔乙己偷他书就打断他的腿，同为文化人，只不过一个落魄一个成功）
老板的势利（对孔乙己的生死漠不关心，想的还是孔乙己欠自己多少酒钱）
这些人物形象可谓是历历在目
只有叙述者我（酒店小伙计）没有失去纯真，关心孔乙己的生死
说句教科书的话，读者看完这篇文章会痛恨丑恶的“吃人”的旧社会
小涵那时还小，只觉得《孔乙己》文段别扭，孔乙己好玩，哪有这么深刻的体会
现在才发现，新时代的孔乙己无处不在，看客也无处不在，大多数人都喜欢用别人的苦难当笑话当谈资，暗中祷告别人倒霉自己别倒霉,，我们公司的同事对抑郁症胖哥的态度，和那些同为底层但嘲弄孔乙己的老百姓有什么区别？
小涵再推荐鲁迅先生的其他两篇短篇小说吧，《故乡》讲的少年闰土，《祝福》讲的祥林嫂
这些故事都很简单，内容既不惊心动魄也不出人意料，但却流传至今
《故乡》是“我”回到故乡，儿时朋友闰土成为农民，对我恭敬有加
《祝福》是狼吃了祥林嫂的孩子，祥林嫂逢人便说自己的苦痛，遭到众人嫌弃，最终死在了祝福之夜
闰土，阿Q，祥林嫂，华老栓……
鲁迅先生小说中的很多人物形象甚至成了现在某一类人的代称
年少时看不懂鲁迅，是因为时代的隔阂，语言的微异，还有大多数人本能地对教科书的厌恶
可现在再看鲁迅先生的文章，你会发现他的语言很朴实，故事虽然简单，但先生对人物的刻画可谓说是入木三分，其中蕴含的思想到现在也不过时
看客们，愚众们不分古今，全都在边上冷漠地吃吃笑着，封建社会财主地主“吃人”，今天呢，资本家企业家也“吃人”，只不过吃的隐蔽了，吃相好看了，还是躲不过“吃人”这一事实
鲁迅先生在《药》中写了华老栓相信人血馒头能治好儿子的病，于是烈士的血成了药材，结尾是他的儿子终究还是死了，埋在烈士的墓旁
今天呢？前几日闹的沸沸扬扬的家长抵制疫苗事件，他们认为给孩子打疫苗会让孩子得病！
这是不是新时代的华老栓？
鲁迅先生在《二十四孝》中揭露了封建社会孝道的虚伪与残酷，封建政权为了维护统治，号召子民要听话，要一味孝顺遵从长辈
愚孝的人是不会有想法的，有的也只是服从与听话
你再想想最近大力弘扬的新二十四孝，太阳底下无新事嘛
一群工人进了老板的办公室，宣称他们已经接管了厂子。
老板说：你没有权这样做，厂子是我的。
一个工人问道：那你是怎么拥有这个厂的?
老板说：我老爹留给我的
工人继续问道：他是怎么得到这个厂的?
老板说，那是从他的爹那继承的。
工人继续：那他爹呢?
老板说：还是从他爹的爹那里拿来的。
工人不依不饶：他爹的爹呢?
饱含着家族荣誉感，老板叫道：他是战斗得来的!
工人们都笑了，齐声说道：是啊，我们这次也一样。
老板说，我们都要孝顺，我听我爸妈的好好管理工厂
你们听你们爸妈的，好好给我工作，多好！
比方说这个二十四孝你们做到了吗？什么，做不到……
做不到的今天起就不用来上班了，精神消灭不了你，那就肉体消灭
工人说……
博君一笑
小涵在此向大家推荐鲁迅先生的短篇小说集《呐喊》和散文集《朝花夕拾》
其中的《故乡》、《祝福》、《药》这三篇短篇小说大家可细细揣摩
后台回复鲁迅，这两本书的电子版送给你
3
三要素
写出有思想性小说的三个要素
1、主人公为生活中的小人物，或社会边缘人物
比方说：看门的大爷，保安，小商贩……
2、思想先行，故事第二
故事可以很普通很平淡，但不能流于流水账式的浅薄
其中蕴含的道理触要及人的灵魂，不要说教和做作
3、悲剧性结尾
这个绝不是比惨，也不是作者在文中说你看他多惨多惨啊我都快感动了你也快点哭吧
所谓悲剧，就是将美好的事物毁灭给读者看
怎么毁灭，怎么衬托，作者要当一个冷眼旁观者的角色，看着我们的人物自生自灭，由于自己或社会的原因走上末路
推荐大家看我之前的一篇文章《写好结尾》 dwz/hhzstsl
4
阅读和经历
小伙伴们用心观察生活，体验生活，这个可以参看dwz/5A1IUm
常常关注社会焦点新闻,这个可以参看 dwz/5A1P87
前几年的小悦悦事件，南京彭宇案，三鹿事件……
近几年的反日游行日系车主被砸伤事件，武昌火车站砍头杀人事件……
这些都可以成为短篇小说的素材
小涵说一说年初一我从生活中收集到的一个素材吧
初一早上，我们一家人开车回乡下老家
街道上的商店都关门了，天空飘着细雪，我们在等绿灯
这时候小涵注意到，道路旁边有一家老人院，里面空荡荡的
养老院临街的窗户大开着，有个老太太探出身子，用手敲着锅，看着街道边笑边喊“过年了，过年了，白菜2毛5一斤”，原来是个精神失常的老人，也没个人照看着
我当时就十分震惊，初一的早上，街道上本来就没有什么人，冷冷清清的
一个老人也不回家过年，也没人照顾她，孤零零地打开窗户冒着寒雪喊叫
我觉得这样的一幅画面，就是一个短篇故事
但是由于拖延症，至今还没动笔去写这个故事
小涵认为让小说具备可读性做到三点即可：故事好看，情感真挚，文笔优美
转折
欧亨利，契诃夫，星新一都是写短篇故事的大师，他们的小说都非常好看
总结起来无非是两个字——转折
他们故事的结尾常常出人意料，但又让读者觉得这些都在情理之中
读者不会有上当的感觉，反而觉得有趣好玩
写好转折重点要求作者做好两点：埋伏笔和脑洞大
埋伏笔小涵也不多说了，大家都懂，就是你在第一幕场景描写里写房间上挂着一把猎枪，在此后几幕里猎枪必须出场，派上用堂。否则你花费笔墨写枪干嘛？
还有如果后几幕里有人要在房间里情绪失控开枪打死某人，你前文没有埋猎枪这个伏笔，读者会觉得莫名其妙，埋好伏笔在后文必须用上
脑洞大要求大家有丰富的想象力，善于联想，发散性思维正是很多人所缺失的
大多数小说情节单薄，故事俗套，人物脸谱化，原因就是作者思维单一，想象力不够
这里小涵说一说我灵感的来源吧
多读书，我曾看过这样一个故事，讲的是两个劫匪开车去加油，加油站员工絮絮叨叨，工作磨蹭，劫匪们一气之下，把加油站给洗劫了，这是源文本
用心观察生活，一次坐火车回家，我对面是位20多的小姐姐，她是警校的学生，暑假在亲戚家的店里帮忙，刚开始手忙脚乱做不好事情
看新闻，我记得自己之前看过这种新闻，绑匪强迫人质协同犯罪，这样人质更不得不听命于坏人了
联想：这三个故事连起来，就是一个崭新的故事
一个绑匪带着人质去加油站加油，加油站只有一名员工，还是警校的女学生，手忙脚乱迟迟加不上油
绑匪又气又急（后有追兵），给人质一把玩具手枪，命令他协同自己洗劫加油站
这时候加油站的电视开始播报一起新的犯罪新闻，某某（大人物）遭绑架。亲属不理会绑匪要求，主动报警（为争财产，巴不得绑匪撕票，大人物挂掉）……
这个故事怎么样？是不是好玩又有趣？
两种方法
世间小说那么多，大部分小说并没有那么多的转折和脑洞，也能收获不少读者
小涵再说一说写短篇小说的两种方法
第一种，小说人物有强烈的目标，故事核心是主人公遇到困难解决困难，得到成长，完成目标
我们小时候看的很多童话故事就是按这个套路完成的
比方说小红帽的故事，小红帽是主人公，他的目标是到奶奶家见奶奶
妈妈帮小红帽准备行李，提供路线信息，她是信息提供者和情节推动者
小红帽的困难是一路上危机重重，她如何才能安全到达奶奶家
大灰狼是大boss，他阻碍小红帽实现目标，他的目标和小红帽对立，他要吃小红帽，是对立者
工人救了小红帽，协助小红帽战胜大灰狼，他是小红帽的伙伴，是拯救者和关键情节推动者
小红帽成功到达奶奶家，见到奶奶，目标实现
小红帽得到了成长，摆脱父母独立完成了一项挑战，在这条路上收货了友情和勇气
所以，你看小红帽的故事不仅仅是战胜大灰狼顺利见到奶奶这么简单，它隐含的是劝父母对子女放手，让子女独立的道理
用主人公，目标，情节推动者，对立者，拯救者，关键情节推动者写一篇文
这样的文章可能落入俗套，但好歹情节完整不单薄
第二种，与小说主人公具有强烈的目标性不同，这种小说的故事核心是全文可能连完整的故事情节，人物和目标都没有
你是否想到了意识流小说，说句实在话，这样的小说大多是让作者爽，而不在乎读者爽不爽
小说里常常流露作者的情感，或揭露一种社会现象，对于小白读者来说，可能读起来一头雾水不明所里
拿大师卡佛的著名作品《当我们谈论爱情时我们在谈什么》来说吧，全文就是几个朋友坐在一起各说各话，读者们可能一头雾水，因为他们彼此之间的语言毫无逻辑性和联系性
小说没有目标，没有主人公，没有结尾。其实卡佛小说反映的是一种社会现象，我们看似亲密无间，看似热热闹闹，但每个人都很孤独，我们只是在各说各话，不想试着去理解他人
如果你写小说不为名不为利，无所谓有多少读者，这样的小说想写就去写吧，其实真的还不错
因为你是为自己而写，你可以自由自在无拘无束，忘了所有文学创作套路，即使是流水账也有流水账的价值（某朝小贩的一本流水账现在成了研究那个朝代的著名历史文献）
文笔
再来说文笔
好的文笔就是文字优美不矫情
好的文字既能打动作者自己，又能打动读者
一般的文字打动不了作者，但能打动读者
差的文字是作者自我感动得不行，读者无动于衷
小涵说两点；不要故作玄虚，为优美而优美；少修饰多描写，注意长短句的搭配
这点日本作家就做的很好，你看川端康成的《雪国》，情节很简单，但全文充斥着物哀之美
沈从文的《雪晴》，通篇也很美，你会感到文字是跳动的，如音符如旋律，如诗如歌
写出这样文字的秘诀无他，唯真挚二字，情之所至，文字也就有了灵魂
你有了一定阅历后，你去看那些什么郭敬明，安东尼，张嘉佳，刘同，大冰等人的书，你会觉得矫情得不行
大抵人年少之时，涉世未深，容易被一些飘忽的文字戏弄
当你不处心积虑地想写出优美的文字时，你的文字才可能优美
短篇小说，情节完整，人物靠谱，文笔简练就算是一篇好小说了
再来说一说长短句的搭配吧，这不是字数问题，大家要注意主谓宾和定状补的组成元素数量
长短句的搭配要能突出文字的节奏感，一个段落里有主句和副句，不能有无谓的修饰，所有语句都要起到一定的作用
短篇小说嘛，可不能像网文一样无意义的灌水
这个推荐大家阅读我之前的一篇文章《写出自己的风格》dwz/5BAqw3
结尾
我们来说短篇小说的结尾
我们的结尾可以做到戛然而止，给读者留有想象余地，让读者回味无穷，甚至再一次回看全文
这个适用于故事性强，有转折的小说
比方说雅各布斯的神作《猴爪》，这是一个恐怖短篇
讲的是某猴爪能满足主人三个愿望，与此同时，还会带来三场巨大的灾难
某夫妇刚开始不知情，用猴爪许愿，希望得到一笔钱，然后愿望成真了，他们的儿子工作时意外死亡，工厂赔了一笔钱
夫妇又许愿儿子复活，然后半夜里儿子复活了，他来敲门，妻子开门后就晕了过去
丈夫默默地拿起猴爪又开始许愿
故事到此戛然而止，读者回味无穷，我当时就把这篇小说连看了五遍，不停地拍手叫好
悬疑大师斯蒂芬金借用里面的创意写了长篇小说《宠物公墓》
结尾还可以做到调动读者的情绪，让读者读完有一种或欢乐或忧伤的体验
这个适用于文笔优美，故事一般的小说
拿王尔德的《夜莺与玫瑰》来说吧
贫家少年爱上了教授的女儿，教授的女儿说只要他能送自己一朵红玫瑰，她就和他约会
书中的世界里根本不存在红玫瑰这一事物，一只夜莺为了让少年愿望得逞，牺牲自己的生命，用自己的鲜血染红了白玫瑰
少年拿着红玫瑰去求爱，教授的女儿还是拒绝了他，原来她最喜欢的还是华贵的衣服与首饰
少年一气之下，将玫瑰扔在了马路上，一辆马车驶过，夜莺用血染红的玫瑰被碾得粉碎
故事到此结束，读者看完之后，肯定五味杂陈，难受，悲愤，无可言说，读者的情绪已经充分被调动起来了
结语
好的文字永远是以情动人
作者唯有真挚，唯有真诚，才能写出有温度的小说
最后，希望大家忘记以上内容，现在就开始写吧
我们下期见！
