宋代四大女词人，除了李清照，还有她们仨，最爱朱淑真

宋代四大女词人之张玉娘：

张玉娘，字若琼，自号一贞居士，她自幼饱读诗书，敏慧绝伦，时人称赞其“才比班昭”。后人将她与李清照、朱淑真、吴淑姬并称“宋代四大女词人”。

玉兔光回，看琼流河汉，冷浸楼台。正是歌传花市，云静天街。兰煤沉水，澈金莲、影晕香埃。绝胜似，三千绰约，共将月下归来。

多是春风有意，把一年好景，先与安排。何人轻驰宝马，烂醉金罍。衣裳雅澹，拥神仙、花外徘徊。独怪我、绣罗帘锁，年年憔悴裙钗。

——宋 张玉娘《汉宫春·元夕用京仲远韵》

正值元宵佳节，处处张灯结彩，市集里传来歌声阵阵，唯我这里云静天清。沉香入水，片刻化为金莲朵朵，水中淡影渐渐晕开，香气袅袅而上。常年清冷的广寒宫内，那位仙子与怀中玉兔，怕也愿乘月下凡，共度良宵吧。

春风自然深意，早将一年美景，安排个妥当。年轻美貌的女子一袭华衣，却不失清新雅致，于花间徘徊，于月下畅饮，神仙般快活！独有我，未老先衰，深闺帘锁，年年憔悴，百般愁苦。

一个年轻女子，何故如此伤痛？深究缘故，怕只有为情所困了。张玉娘的情，是遗憾的，是伤痛的，是有情人不成眷属的。她心心念念的情郎，已经不在这个世间，独剩她一人承受这永久的相思之苦。

张玉娘与表哥沈佺自幼青梅竹马，两情相悦，早已定下婚期。后来沈家家道中落，张家父母意欲悔婚，玉娘苦苦坚持，父母无奈，只得要求沈佺：“欲为佳婿，必待乘龙。”沈佺自此踏上进京赶考之路，不曾想，这竟是条不归路。玉娘不舍，临别泪赠情诗：

把酒上河梁，送君灞陵道。去去不复返，古道生秋草。迢递山河长，缥缈音书杳。愁结雨冥冥，情深天浩浩。人云松菊荒，不言桃李好。澹泊罗衣裳，容颜萎枯槁。不见镜中人，愁向镜中老。

——宋·张玉娘《古离别》

沈佺才高八斗，满腹诗书，应考对答如流，高中榜眼。原本一切终将水到渠成，可谁料造化弄人，归家的沈佺不幸染上风寒，病入膏肓，于返乡途中病逝。张玉娘悲痛欲绝，终日以泪洗面，父母劝其另嫁，只换来一句：“妾所未亡者，为有二亲耳。”沈佺病间，她曾说过“生不偶于君，死愿以同穴也”，可她现在不能弃双亲于不顾，如今苟活，绝不再嫁！

中路娄长别，夜寒如隋雪。

顾将今日意，化作阳台云。

——宋·张玉娘《哭沈生》

之后的五年，她失魂落魄，悲伤至极。1276年元夕节，她写下那首堪称绝唱的《汉宫春·元夕用京仲远韵》，此后，心如死灰，含恨而去。她的父母将其与沈佺合葬于城旁枫林，至此，终成“死后同穴”。

文/渐悟之于

宋代四大女词人之李清照：

五柳先生的《归去来兮辞》中有句“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”李清照正是受此启发，才有了易安居士之号。易安易安，易得心安，作为一个柔弱的女子，她内心希望的，只是普通人的平安喜乐罢了。

奈何世事无常，她这一生，倒和“易安”相反，多是颠沛流离、居无定所。李清照出生于诗书翰墨之家，自幼才思过人，豆蔻年华时便名动京城，正值妙龄之际，与宰相之子赵明诚完婚。才子佳人，婚后生活羡煞旁人，琴瑟和鸣，如胶似漆。二人志同道合，烹茶作词，收集古玩，怡然快活。

清照在这一时期的词多是清丽婉约之作，成婚之前的《点绛唇》，成婚后的《醉花阴》，无一不透露着女子心事，或娇羞活泼，或相思成疾。然而世事不能尽如人意，“靖康之变”后，李清照与赵明诚就开始了流离失所的日子，他们南渡避难，羁旅漂泊。“靖康之耻”激起了清照内心深处的爱国热忱，她的视野再不局限于闺中之事，而是转向忧国忧民的豪迈慷慨之作。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

——《渔家傲》

李清照用梦境中向天宫玉帝诉苦之事，来讽刺宋高宗只顾自己逃亡不管百姓安危，百姓生活在一片水深火热之中，正如那接天的云涛笼罩万物，吹不散的雾气弥漫眼前，百姓流离失所，痛苦不堪。“我”向玉帝抱怨这山高水长，前路漫漫，只希望玉帝能让风吹雾散，把三山吹走，还百姓安宁。如此具有浪漫主义仙班色彩的词，却只不过是她心底最真挚的愿望，然而她亦自身难保，再是慷慨也终究无可奈何。

《蓼园词选》的作者黄蓼园如此评价李清照的豪迈之词：“无一毫钗粉气，自是北宋风格。”清照于国仇家恨面前，显现出的正是巾帼不让须眉的勇气。

生当为人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东！

——《夏日绝句》

清照直言人活着要做人中豪杰，死了也要当鬼中英雄。她拿项羽垓下被困却不过江东为例，来讽刺宋朝皇帝官员抛弃国家、四处逃窜苟且偷生之举。“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”，这是易安的肝胆，这也是易安的气魄，她一介女流，尚且还想要保家卫国，让百姓得以安稳。再看那些苟且偷生的胆小鼠辈，如何不感到滑稽可笑？

清照的《打马赋》、《失题》等词，无一不展现了南渡时的慷慨、愤懑，怒其不争，哀其不幸之外，还不失雄壮豪放。她是名副其实的才女，刚柔并济，才情与气魄同在。

文/渐悟之于

宋代四大女词人之朱淑真：

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

仍然记得那年夏日，藕花微雨，你说爱我的巧笑嫣然。相约的那天好像下了雨，恼人的黄梅雨总是说来就来，烟雨朦胧，我们只得停下了赏花的脚步，寻一个地方避雨。你拉着我加快了步子，我看那湖中的藕花开得正好，我心中的花儿也正开苞。

我们跑了多久，我已经记不起了，只知道那黄梅细雨依旧淅淅沥沥。终于找到一处避雨的地方，十分幽静，你看着我，我看着你，竟有些羞涩。我拿帕子轻轻地擦拭着你脸上的水珠，早已分不清是汗水还是雨水，你忽然握住我的手，将帕子拿来为我擦拭。我注视着你，你是那样温柔，那样小心翼翼，也是那样款款深情。

忽然心动，也不顾及湿了的衣衫，我就那样扑倒在你的怀里。看你不知所措的样子，我娇羞地笑了，不过我才不怕你是怎样想我，谁让我对你痴心一片呢。忽然感受到一股和煦的温暖，原来是你的拥抱，我看到你环着我的手臂，竟十分安心。你深情的眼神让我沉醉，让我不禁伸手抚摸你那熟悉的脸庞，我想，今生就认定你了。

你握住我的手，将我抱得更紧了些：“真儿，你的手怎么这样凉？让我为你暖暖吧。”刚才的热情此时都化为小女子的娇羞，我只轻轻地点头。“真儿，你的音容笑貌早已深深地刻在我的心里，你是如此惹人怜爱，我早已相思成疾，你说，我娶你可好？哦不，你是否愿意”“我愿意！”沉浸在无限温柔里……

雨还是停了，终究到了分别的时候，我如何舍得，眼中的泪儿落了又滴，你轻轻抱我，用软语宽慰我，这才作罢。回到闺房，我坐在那梳妆台旁，慵懒托腮，想着我的情郎，再想起刚才的场景，心波又久久荡漾。母亲常说，女儿家不应谈情说爱，那是失德，许是母亲从来没有尝过爱情的甜蜜吧。于我而言，爱情可是件天大的事情啊。

文/渐悟之于

宋代四大女词人之吴淑姬：

宋代四大女词人，如今最负盛名的便是李易安，但无论如何，历史仍旧不可忘却，还有这样一个美貌与才情兼备的女子——吴淑姬。

吴淑姬生于一个贫困书生之家，虽家贫却貌美，聪慧有才情，无奈却命途多舛，被一恶霸强行霸占多年。后来吴淑姬被人诬陷行奸淫之事，当时王十朋为太守，将她判处徒刑。但当时审理此案的郡僚，见她生得端庄秀丽、落落大方，便心知她是冤枉的。郡僚又是个怜才惜玉的人，于是就让狱卒脱下她身上的枷锁，对她说：“久仰你的才思非凡，如果你今天能填出一首好词，我就会向太守转告你的冤情，让太守替你做主。”

吴淑姬欣然接受，这样一个自证清白的机会实在来之不易。当时正值冬末春初之际，冰雪尚未消融，寒梅点点，雾气朦胧，郡僚便让她以此为主题，作一首《长相思令》。吴淑姬环顾四周，而后挥毫便作：

烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？

醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。

——《长相思令》

风雪交加，大雪无情地摧残着瘦弱的梅花，梅花向往的暖春，什么时候才能到来呢？这句看似是为梅花报不平，实则为自己伸冤，蒙受了种种不公之后，谁能替我洗净冤屈呢？“醉眼开，睡眼开。疏影横斜安在哉？从教塞管催。”疏影横斜的寒梅依旧傲立，凭谁看，也是暗香浮动。清者自清，“从教闻塞管”，唯一能牵动我心的便只有归家的塞管之声了。

郡僚看后大为感动，将这首《长相思令》拿与王太守，太守读罢，大加赞叹，随即将吴淑姬无罪释放。风波过后，依旧难平。才貌双全的女子的生活似乎总是难以安稳，爱情更是难以圆满。

谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

——吴淑姬《小重山》

荼蘼一谢春即休，“荼蘼”象征爱情，那凋零的花儿，是不是在诉说着爱情的脆弱呢？吴淑姬写的的愁苦与李清照的有异曲同工之妙，将内心的忧愁赋予花儿身上，花谢即是情伤，淡而不化的孤独与伤痛，浮于词中。

“一川烟草浪”，吴淑姬自创“草浪”，或许是以此来喻生活的愁苦，让她那颗浮云般的心无处安放。心中烦闷，再好的景致也无从欣赏，放下银钩小帘，索性归去。奈何心儿太小，如何能装下那么多愁呢！无可奈何，当真是无可奈何。