墨竹的画法-伯乐人生活网

画竹述要：

在国画中，墨竹是通过“写”的表现方法和形象表达画家所要表示的“意”的语言。 “写”，应该是用准确、肯定、凝炼、概括的笔触，在纸上传达心中所想之意境、意念、意识和意志。中国画讲究笔墨运用。笔：笔力，笔锋。笔力，无“一味霸悍”之气不可出之；笔锋，无书法基础功底不能为之。墨，只能以墨色浓淡求其变化、层次和美意。用颜色画竹易流于俗，应尽量避之。笔必以管状毛笔为之，羊毫、兼毫、石獾诸吕皆可使之。笔宜大，锋宜长，墨宜饱饭，用之则得心应手。

中国画的内涵是修与养的流露，一幅精彩的作品可以自然地流露出文学、哲学、书法、印学、音乐、舞蹈戏剧等诸多美学内涵，因此加强多方面艺术修养是有益身心之师。

上仰式画法举要（一）

此图为顶天立地法构成，在画竹构图中常用，即竹竿出于宣纸上下边线，可以每竿如此，亦可部分出线，可立地而不顶天。画粗竿时往往顶天立地。【更多绘画艺术咨询，请移步微信公众号“兴艺堂xingyitang99”】

第一步：中墨确定主枝向上的态势，成二和一的奇数构成，在梢部交叉。

第二步：随即用浓墨画出上仰的主叶，初定格局。

第三步：用淡墨增加背景的主竿和配竹，与前景的主枝构成菱形交错和浓淡层次。

第四步：穿插淡墨辅枝与主枝呼应，形成两浓一淡的组叶奇数组合。题款、钤印完成。

上仰式画法举要（二）

此图为露梢高远法，即下者立地，顶部空出。视觉中心在竹梢、叶间。若竹梢上部配景，画面成深远的态势。

第一步：先从画面底部起笔上提布竿成林。

第二步：用浓墨画顶部上仰式竹叶。

第三步：淡墨画叶增强厚度和空间层次。

第四步：用中墨画远山，渲染气氛，形成竹竿纵山体横的对比构成。题款、钤印完成。

下垂式画法举要（一）

此图在构图上采用了顶天立地式立竿出枝法，竹叶为垂梢雨露法。垂梢雨露法取枝叶下垂的最下端叶从浓到淡向上画出，重心向下有雨垂露滴之感。

第一步：先用中墨顶天立地出主竿布局，同时勾斜上枝助势并成粗细对比关系，在最下方出斜垂枝，为画出垂叶留出余地。

第二步：浓墨画垂叶。

第三步：画出淡叶完善谋篇格局。

第四步：画出呼应的淡墨竹叶，拉开画面层次和视觉空间，最后洒淡墨点增强画面雨意的效果，完成。

下垂式画法举要（二）

此图是垂梢雨露法左位右发式出枝构图。中国花鸟画构图讲究视觉平衡和心理平衡，往往左发或右发的构图时强调把发势增强到极致后，再从反方向求平衡，以达到视觉中心突出，主体突出的目的。

第一步：先用中墨画右发斜势的主竿及下垂与之交错的竹枝。

第二步：用浓墨画出主体竹叶的重点部分。

第三步：画淡叶出层次，增强画面的右发之势到极致。

第四步：最后在画面的左边立一顶天立地的辅竿，使右发之势达到左右视觉平衡。调整收拾画面完成。

画竹述要

中国画墨竹是通过“写”的表现方法和形象表达画家所要表示的“意”的语言。 “写”，应该是用准确、肯定、凝炼、概括的笔触，在纸上传达心中所想之意境、意念、意识和意志。中国画讲究笔墨运用。笔：笔力，笔锋。笔力，无“一味霸悍”之气不可出之；笔锋，无书法基础功底不能为之。墨，只能以墨色浓淡求其变化、层次和美意。用颜色画竹易流于俗，应尽量避之。笔必以管状毛笔为之，羊毫、兼毫、石獾诸吕皆可使之。笔宜大，锋宜长，墨宜饱饭，用之则得心应手。【更多绘画艺术咨询，请关注微信公众号“兴艺堂xingyitang99”】

横倚式画法举要（一）

花鸟画中横倚式是横斜交叉法的一种构图形式。横与斜造成视觉重心的动态美；交叉则造成前后、左右、上下的层次比较。两者都以立竿表现。构图时要注意横忌平，斜忌失衡，交叉忌平均。

第一步：先画出横倚竹竿态势。

第二步：浓淡墨并用画主体竹叶。

第三步：逐步增加竹叶丰富画面。

第四步：调整收拾完成。

横倚式画法举要（二）

第一步：先画出横倚式竹的主竿、主枝，横倚式构图的主竿布势要敢于拉开势态，画面要舒展大气。

第二步：画部分竹叶。

第三步：逐步完善竹叶层次呼应。

第四步：收拾调整竹竿竹叶后题款完成。

上仰下垂交错式画法举要（一）