从《迷雾》开始，韩剧女主角从“灰姑娘”进阶到“欲望女”
韩国是传统的男权国家，女性在社会上遭受来自男权的种种敌视和压迫，当编剧们将目光聚焦在这些致力于打破成规的女性身上时，女主角们的反抗之路就被赋予了社会学的意义。
“知道”（nz_zhidao）为你打开一部韩国女主角进化史。
一部名为《迷雾》的韩剧正风靡中文互联网，该剧塑造的女性形象，突破了传统韩剧女主角形象的桎梏，令人耳目一新。不少观众感叹，韩剧终于有不一样的女主角了。
从1993年央视引进第一部韩剧《嫉妒》至今，韩剧进入中国的20多年来，爆款韩剧一部接一部，但走红的更多是韩剧男主角。韩剧男主角经历了“从白马王子—霸道总裁—神一般的男人—我们都有病—你我皆凡人”等多个阶段的变化，而韩剧女主角的变化似乎不那么清晰，却也有迹可循。
那么，韩剧女主角是如何从我们熟识的灰姑娘进阶为《迷雾》中遇鬼杀鬼、遇魔杀魔的女强人的？
不少80后的青春记忆中，有一部叫《夏娃的诱惑》的韩剧，该剧由男神张东健和“中国媳妇”蔡琳分饰男女主角，和《迷雾》一样，该剧讲述的是女主播们的故事。蔡琳饰演的角色叫甄善美，她是一个真实、善良、美丽、单纯的女孩。剧中的女二号是金素妍饰演的迎美，与甄善美不同，她虽貌美如花但内心歹毒、善妒，一次又一次地陷害善美。但乐观的善美肯定没有被打倒，她依旧踏实工作，同时也慢慢爱上了一直全心守护着自己的学长享哲，两人最终走到了一起。
《夏娃的诱惑》颇为典型地塑造了那个时代的女主角形象：真善美，不一定是最漂亮或者最有能力的，但一定是善良、吃苦耐劳、坚强乐观的；除此，女主角也像灰姑娘一样，遭遇来自家庭的不幸或者女二号的重重迫害——这才方便白马王子般的男主角来拯救。
显然，第一代韩剧女主角的形象与那个时候的韩剧男主角形象是相契合的，无论男主角是白马王子还是霸道总裁，女主角无一例外是真善美和灰姑娘。这一模式在《我的名字叫金三顺》中有着登峰造极的体现。这部2005年播出的韩剧在韩国创下了超过50%的逆天收视率，金三顺年纪大、不算美、还胖，但她最终赢得了玄彬饰演的玄振轩的爱。韩剧中的男主角仿佛有特异功能，女主角再穷再矮再胖都没事，他们都能看到并爱上她们灵魂中的“美”。
为什么男女主角形象设置会有这样的落差？为什么是高富帅配灰姑娘，却鲜有白富美配矮穷挫？要知道，青春偶像韩剧的绝大多数观众是女性，除了泡菜大妈外，一个主流群体是20岁左右的年轻单身女性，她们热爱韩剧，一种潜隐的心理是在韩剧女主角身上找到自我的投身。因此韩剧女主角最好是电视荧幕前的她们一样“普通”。韩剧在某种程度上填补了她们的情感空缺，并给予她们浪漫的、可期待的想象——“我值得更好的人来爱，也会有更好的人来爱我”。
因此20多年来，“白马王子与灰姑娘”“霸道总裁与小白兔”是韩剧屡试不爽的套路，即便是当下，女性观众仍然很吃这一套路。像不久前完结的一部韩国周末剧《我黄金光辉的人生》，在当下电视收视率如此不景气的气候下，创下了45%的高收视率。周末剧就是韩剧老梗的大集合，什么身世之谜、绝症、假兄妹恋《我黄金光辉的人生》里都有，而女主角的角色定位，依旧是真善美+灰姑娘。
不少有女权意识的女性观众，不太喜欢灰姑娘的设定，在她们看来，这种等待完美男主角来疼惜与拯救的“灰姑娘”思维，其背后仍旧有浓重的男权意识阴影。并且，韩剧完美男人的设定提高了女人对于感情的“阈值”，当她们以韩剧男主角的标准在现实中挑选男友时，将发现身边的男性都面目可憎，无人可以满足要求。
因此，当韩剧男主角进化到第四、第五阶段，当他们常以普通人的身份出现，女主角的形象也在发生变化，她们不再是等待男神拯救的弱女子，双方处于一种势均力敌的状态。池海秀（《没关系，是爱情啊》）、吴俐珍（《杀了我，治愈我》）、姜暮烟（《太阳的后裔》）、 韩汝珍（《秘密森林》）等一批独立、干练、智慧的女神也出现了。
在《没关系，是爱情啊》《杀了我，治愈我》中，编剧将男主角设定为“病人”，前者是精神分裂，后者是多重人格，男主对女主不再是高富帅对贫困女的那种居高临下的俯视，两人是病人与治愈者，平等、相互治愈、在磨合同成长，这时，韩剧终于也诞生了现代意义上的爱情观。
到了《太阳的后裔》，编剧将这种关系改善地更彻底，不再依托于“病人与治愈”的外壳。柳时镇和姜暮烟都是身心健全的成年人，你帅我美，你撩我我撩你……爱情来得快、来得直接、来得浓烈，最重要的是，这是基于平等基础上的爱情。双方都是理智、成熟、事业有成的成年人，他们的爱情里没有了身世之谜、三角恋、父母反对、家族内斗等狗血奇葩的烂俗桥段，就是两个成年人看对眼了，然后开始谈恋爱了！
到了《秘密森林》，编剧则走得更远。谁说韩剧中的男女主角一定要谈恋爱，一定要花式互撩？难道女主角的价值一定要通过爱情来体现？《秘密森林》讲述的是失去情感神经的天才检察官黄时木8年来在腐败的检查厅内一直孤军奋战，直到某天一具诡异的尸体让他卷入了一场恐怖的连环杀人事件。裴斗娜饰演的女警韩汝真正义感十足，在经过严苛选拔进入核心重案组后便开始协助黄时木调查此案。整部剧集的核心就是破案，男女主角之间有着微妙而有趣的互动，但他们的爱情线为零。
《秘密森林》的剧本极其缜密深刻，它也开启了韩剧的新篇章，男女主角不谈恋爱，依旧可以最大程度地体现人物魅力和价值，依旧可以将故事讲得风生水起。
在几年前，韩国的电视剧市场主要被MBC、KBS、SBS三大无线电视台垄断，TvN等几个有线电视台并无法对老三台构成真正的威胁和挑战。但自2011年12月1日起，JTBC等四个综合编成频道开播，鲇鱼效应发生，韩国电视剧市场进入了“战国时代”，TvN、JTBC编成的电视剧无论是从题材、设定还是选角，都更为大胆、新锐和富有创意，有线电视台逐渐取代传统老三台，成为韩流的引领者。像“请回答系列”《机智的监狱生活》《秘密森林》都是TvN出品，而大热的《有品位的她》《迷雾》则在JTBC播出。伴随着电视剧的新变，女主角形象也再次更迭。
《迷雾》是一部都市职场剧，它讲述的是电视台晚间9点新闻女主播高惠兰惊涛骇浪的职场生涯，高惠兰是如何突破她所遭遇的重重困境，遇鬼杀鬼，遇魔杀魔，走出重重“迷雾”，最终登上人生巅峰的。高惠兰同样是一个欲望女性。她是女强人，但她不是白莲花般纯洁善良，她是复杂的。为了欲望，她可以在母亲即将离世时，选择不去医院，而是跑去采访；为了欲望，她结婚时看中的是丈夫显赫的背景；为了欲望，她懂得充分利用别人的软肋和黑点，在关键时候致命一击……无论观众是否同意高惠兰的某些做法，但她们的确被高惠兰的独立、自信、坚韧、清醒、内心强大等品质所深深折服，她身上的职业精神（比如对新闻伦理的始终恪守），让我们看到了职业女性强大而不平凡的魅力。
《迷雾》毫不避讳职业女性的欲望、追求和野心，同时深刻指出，职业女性在家庭、社会和生活中所遇到的重重困境，很大程度是男权社会的偏见和恶意造成的。高惠兰为什么要如此拼，甚至有些冷漠和不近人情？她曾对局长说，前辈们担任九点新闻主播后第一年就成为局长了，但她已经是第七年了，职位依然是部长，为什么？因为她是女人。一个女人想要在职业上有更大的追求，必须比其他男性付出更多，牺牲更多，她如何不全力以赴、来势汹汹？
从此，韩剧女主角的形象无论从深度还是广度，一下子超越了韩剧男主角的形象。韩国仍旧是非常传统的男权国家，女性在社会上遭受来自男权的种种敌视和压迫，当编剧们将目光聚焦在这些致力于打破成规的女性身上时，女主角们的反抗之路也就被赋予了社会学上的意义。《迷雾》在中国互联网上走红，女性观众、职场人士看得心有戚戚，我们需要反躬自省：为什么我们的国产剧塑造不出这样的形象？
