熬夜刷完三部曲，我想安利给所有人

同上个世纪日本电影的辉煌相比，当今日本电影的水平算是不折不扣的低谷，除了少数一些导演具有强烈的风格之外，似乎多年来再少听说有哪位横空出世的天才。

上个世纪1950年，黑泽明就拍出了享誉世界的《罗生门》，这部电影惊呆了欧洲人，原来电影还能这么拍？故事还能讲得不那么透？黑泽明玩现代主义比欧洲人还要早，他辉煌了一辈子，被供上神坛，一大票世界大导都是他的信徒，1980年，黑泽明拍《影子武士》还差150万美元，卢卡斯与科波拉为了朝圣偶像，亲自帮他筹集资金。

而黑泽明在死前，专程致信一位导演，告诉他：“日本电影就交给你了。”这个导演就是北野武。前些时候，他带着《极恶非道3》（也是最终章）再回江湖，从2010年第一部上映到现在，这个系列终于完结。

不得不说，北野武的确是日本最具方向感的导演，他电影中显现出的风格特征，就如同周星驰之于中国电影，只要看过北野武电影的观众，就能一眼识别出他的其他作品。

在北野武身上，有两种特殊的气质融合在一起，一种是极度无厘头的冷漠与滑稽，在背后，却蕴含着无限的人道与温情。

因此，我并不赞同对北野武过于暴力的批评。事实上，他的作品中那些暴力的、不美好的、残忍的场面，都是为了反衬那些值得我们赞美的情感与价值。而他的处理也极为高明。

在《阿基里斯与龟》的结尾，画家真知寿与妻子相濡以沫地结伴而行，一脚踢开那只象征着当代艺术的可乐罐子，这个镜头，让我热泪盈眶。

又比如在他的上一部影片《龙三和他的七人党》中，主人公龙三的一个老伙伴被人打死，北野武竟让他们将尸体放在轮椅上，推着尸体去讨回公道，在讨公道的过程中，尸体又中弹受伤。这种段子，放在普通的导演身上绝想不到，就算想到了也绝不敢这么拍。

在《极恶非道》前两部里，我们也见识到了北野武对于暴力残忍的喜爱，用电钻塞进人的嘴巴，让断手指掉进一碗热气腾腾的拉面，这些暴力残忍的画面都不在话下。

死亡，在北野武电影里不再是最重要的问题，生命或许如同草芥，但人活于世，或许应有比生命更重要的东西。

对于黑帮而言，这种东西就是道义。道义是个很难说清的东西，似乎涵盖了信用、共患难、忠诚等等总价值。

北野武不止一次感叹，现在的日本黑帮已经没有了道义，再不是神户大地震时，捐款捐粮，抢险救灾的黑帮了。在北野武看来，真正的黑帮，应该是社会秩序的一种有效补充。他们管辖着那种无法取缔的黑色地带，在特殊困难时期，具有迅速调集人力物力救灾的能力。

而在《极恶非道3》中，北野武告诉观众，这些黑帮社会的优良传统早已不复存在，道义最终沦丧。

在第二部的结尾，北野武饰演的大友怒杀反复无常的警察片冈，第三部的开头，大友已经避祸来到了韩国的济州岛，干起了皮条客的勾当，而一位日本来的客人因为殴打了大友保护的女孩，迫使大友出面解决。

这在黑帮纠纷中，只是一件再小不过的事了，谁曾知竟是一场黑帮暴动的导火索。

那个客人花田也是日本黑社会花菱会的成员，他不仅没有按照约定赔偿，还杀了大友的一位手下，匆匆逃回了日本。从影片中我们得知，这个花田并没有黑社会的骨气，他只不过打着黑社会的名号挣钱，旗下收罗了一群无事可做的年轻混混，在帮派内颇受人鄙夷。

花田得知大友寻仇，就试图让帮会出面赔偿，而帮会内部也暗流涌动，一边是前任会长的女婿野村，他是财务出身，却因为会赚钱，坐上了帮会老大的位置；另一边是帮会的元老西野，他不服野村，野村恼羞成怒，计划借“济州岛事件”除掉西野，大战一触即发……

残酷的暴力场面无需多提。有趣的是北野武对人物的刻画，这些角色背后，有着很深远的意义。财务出身的野村，代表着黑帮当今的发展方向：公司化合法化的路径，不再明面上追逐暴力，实则更加卑劣。而守旧派西野也不是好东西，表面上恪守传统，实际上也早已道德泯灭，追逐权力而不择手段。

北野武勾勒出一个朝三暮四、反复无常的黑帮世界，微笑握手的下一秒，或许就是无声无息的暗杀。所谓道义，不过是已经死去的乌托邦。

北野武饰演的大友，正是一个道义的维护者，甚至刻板地有点不通人情，为了道义，他不计个人得失，放弃了较为安稳的生活，只为复仇。

复仇，不是为了死去兄弟的生命，而是因为这是规矩。规矩，意味着不得不做。

这就是北野武眼中的黑道价值。在影片的结尾，大友杀掉了最后两个仇人后，欣然赴死，因为他的作为也破坏了规矩，给自己的恩人带来了麻烦。

片中有一个场景让人印象深刻，花田支使自己手下的一帮混混，试图暗杀保护大友的大佬张先生，而张先生面对混混的枪口时，只是面无表情地看着他，不发一言，毫无慌乱之色。

这个看似无心的段落似乎在告诉观众，真正的黑帮应该有这样的气节，“君子死，而冠不免”。而张先生也称得上是个值得尊重的黑帮大佬，一方面他顺应时势，做正当生意，另一边又保持着黑帮的传统。花田第一次上门赔偿三千万日元时，他不予理睬，当西野再次上门时，他却只收下三千万，告知对方，自己并不是黑社会，只是为了一句诚心的道歉。

《极恶非道3》并不是一部艺术性很强的作品，某种程度上，他只是北野武自身特质的一次集中展示，流畅紧凑的剧情，精准完整的把控，北野武玩起黑帮题材，早已经随心所欲。

年过七旬的他，或许不再会有那些惊世骇俗的大作，这又有什么关系？看到我们熟悉的北野武，对于影迷来说已经是记忆的延续。