15年前的《粉红女郎》，教今天的抄袭烂剧做人

最近，《爱情公寓》要上电影，引起网友又双叒叕一次扒出它的抄袭史。

实锤人物、剧情、台词都抄了，俨然一部十大经典美剧剪辑的汉化版。

虽然有网友认真截图、一一对应，指认抄袭之处↓

但到目前为止，并没有人站出来表示对抄袭负责，也没有人承认抄袭，只留下又一拨刚刚得知真相的剧粉哀叹自己被山寨的青春回忆。

所以国产剧真的就逃不脱抄袭、翻拍、甚至抄袭后再翻拍的命运了吗？

连编剧都放弃得有理有据（这怕是没有分清学习和抄袭的区别）↓

哎，每到这样的怒其不争之时，那些记忆中的经典老剧就显得格外珍贵，格外惹人怀念。

比如这部，同样是讲都市年轻人，同样是“美国人发明的”情景喜剧，人家就没有“站在前人的肩上（抄）跟着美剧学（剧情）”，照样能喜提满屏“童年最爱”的弹幕。

看到这漫画版的飘逸粉红色长裙，再给四个名字提示：万人迷、男人婆、结婚狂、哈妹……

没错，就是《粉红女郎》了！

15年前的戏，有人说它是国产女性剧的鼻祖，比《欢乐颂》什么的高到哪里去了。有人说它是友情和爱情的启蒙剧，是《老友记》一样的存在。

到底它是如何做到不抄袭又好看的呢？

我们来操一操编剧的心。

核心应该还是人物角色立起来了。

戏中的四个女孩各有自己的仗要打，其个性之差异，人生之侧重，简直可以和门户网站上的分类标签对上号：

两性（万人迷）、职场（男人婆）、婚姻（结婚狂）、潮流（哈妹）。

完美覆盖了一个都市女性和她所要面对的方方面面。

我们现在回忆起来，首先想到的也不是她们剧中的名字，而是这些外号。

这是创作上讨巧的地方，处理得不好容易让角色脸谱化，给人一种样板戏的感觉。处理得好，也会有紫薇和小燕子、林黛玉和薛宝钗这样的经典。

《粉红女郎》中的女郎虽然标签化，但每个人的性格塑造得是立体完满并让人信服的。

把她们每一个单拎出来，都是一部有灵有肉的《上海女子图鉴》。

“男人婆”何茹男可能是内地电视上最早的偏中性打扮角色了。

茹男，如男，名字就透露了信息。

她在剧中是事业担当，是工商管理学硕士。

从厕所清洁工到项目经理，她抓住机遇向老板举荐自己，心怀一个建造中国版迪士尼的梦，不断奋力向上游。

是屌丝逆袭的模板，阶级跨越的缩影。

但她并不是一个没有感情向前冲的人。

除了事业线，她对朋友的珍惜和对爱情的体悟在剧中都有体现。

干练独立的她在公寓里徒手抓老鼠，拯救其它三位被吓得花容失色的女郎。

善良通透的她在未婚夫跟亲妹妹跑了后，还能笑中带泪祝福他们。

这是21世纪初，电视荧幕上的职场女强人形象还没有被黑白垫肩西装、故作冷酷的眼神、昂首挺胸的高傲、和随时随地高跟鞋的duangduang声所占领。

“男人婆”的称谓在今天已经被“女汉子”替代，其中的暗含意味也从市井的骂人话流转到日常的调侃语。

前者以男人开头，以婆结束。

生动表明了第一个看见这种气质的人张大嘴巴的惊讶，惊讶或鄙夷：咿！是男人？不对，好像是个婆娘啊。

后者以女开头，首先承认了女的生理属性。以汉子结束，作为一种跨越性别的定义，定义或褒扬。

这前后词汇的变化，是对多元化形象的进一步接纳，但我们能看到的荧幕形象却远远没有跟上词汇变化的节奏。

那么多都市时装剧，都没有“男人婆”一己之力给人留下的印象深刻。

这印象中有事业、友情、爱情三位一体的角色塑造，也有集多种风格于一身的服饰装扮。

有压花中式立领的端庄淑仪↓

有戴花黑色西装的直挺修长↓

有牛仔夹克套撒领白衬衣的潇洒帅气↓

有长袖卫衣系脖的日常休闲↓

她事业心比天高，也不乏生活中的小情小趣小装扮。

总之是一个能把腿踢到天上去，也能把心沉到地上来的女郎。

如果把四位女郎的人设立成一个正方体，那么和她绝对对立的那一面，就是“结婚狂”方小萍了。

这应该是刘若英最自毁形象的出演。

土气的造型、夸张的丑相、无法让人忽视的大龅牙，她是一个为结婚而发狂的女郎。

生命中每一位男士的出现都会被她记在待考察的未婚夫簿上。

甚至会迷信这种在午夜削苹果就能在镜子中看到自己意中人的传说。

她是幼儿园老师，人生目标就是结婚，找个好男人把自己嫁出去。

这样的角色放到今天，是还没开拍就会被一拨田园女权粉口诛笔伐的：

都8102年了，还有电视剧在研究“如何快点把自己嫁出去”！

离了男人不能活吗？这样整天追着男人转和母狗有什么区别！

你应该以当上幼儿园园长再把公司上市作为人生目标！

15年过去，中国文化的舆论场已经到了需要时刻注意当下政治正确的时候。

香港明报周刊封面用“如何嫁个有钱人”作为标题，也会引起海港的这边掀起一场关于是否该把嫁个有钱人作为人生目标的撕咬批判。

但网友中也不乏理智的声音↓

其实《粉红女郎》展现的也是这样一种多元价值观，可以有追求事业上进的“男人婆”，也可以有追求婚姻家庭的“结婚狂”。本来嘛，平权的目的就是解放掉刻板印象的束缚，支持每一个个体的自主选择。

任何一种把女性集体赶往职场或赶回家庭的宣扬都是耍流氓。

如果说“男人婆”和“结婚狂”代表的是传统上对女性的两种讨论范式，那么“哈妹”就是随着时代变迁而诞生的新符号。

20世纪初正是韩国、日本文化猛向中国灌流的时候，很多年轻人迷上韩星日星，模仿他们的时尚穿着打扮，被成为哈韩或哈日族。

“哈妹”就是这样一个走在流行前列线上的女郎。

反复折腾的发型↓

墨镜↓

头巾↓

追星↓

都是必不可少的元素。

她是被日韩文化最先冲击的那一波，也是女性自主pick爱好包括爱豆和装容的开端。

看上去轻轻松松嘻嘻哈哈的潮流女郎，其实背地里已经通过这一系列的“哈”行为完成了对自我的赋权。

今天网络上一天换一个“老公”追星的老姐姐老阿姨们，都要拜“哈妹”为始祖。

除了“哈妹”，和“男人婆”在一起有浓浓cp感的“万人迷”，也是独立人格的代表。

她看上去明眸善睐、顾盼婀娜，走起路来风情万种、摇曳生姿。

一出场就是万人焦点，男人迷住女人羡慕。

这样的女人，在很多影视作品中会是依附于男人的妖艳贱货形象。

但在《粉红女郎》中，她的性感妩媚并不是用来俘获男人的资本，而是取悦自己的态度。

这部剧中的一大亮点就是从她口中频繁跳出的爱情金句。

她深谙游戏套路：

越是喜欢说不的女人，男人越想追到手。要懂得说NO。

看破情场：

你可以去享受爱情，但是绝对不可以相信它。

情话就是连你自己都不相信的话，却希望对方相信。

然后利用规则游刃有余：

十个谎言不会让你得到一个真理，却会让你得到一个情人。

要维持婚姻，就要睁一只眼闭一只眼。要维持爱情，就要睁大了双眼。

当三角恋爱出现问题的时候，聪明女人想办法解决男人，笨女人想办法解决女人。

她对外表有迷之执念：

先天的美让人嫉妒，后天的美让人花钱。

女人生而不平等，不过化妆品可以拉近之间的距离。

也怀疑男女间在情场上的风评差异：

男人谈十次恋爱就被认为是情场高手，女人谈十次恋爱就被认为是狐狸精。这也太不公平了吧，观念上应该改一改。

这些闪烁着小机灵和小洞察的话语，把她塑造成一个行走的情感博主，一位既然无法打破游戏规则、就放肆游走于规则中并保留自我坚持的女郎。

更难得的是，这四位粉红女郎并没有一个绝对的C位，每个人都是一方舞台。

剧中没有明确指出哪一种生活是应该规训的主流，哪一种是不太被待见的非主流。

它给了每一位女郎自由发挥的空间，肆意做自己的天地，和不分厚薄的聚焦。

比起现在C位争得如火如荼的《创造101》女团，它更接近去中心化的选择自由和人人平等的文化自由。

作为一部21世纪初的女性向轻喜剧，《粉红女郎》埋下了许多关于女人和她所处时代的草灰蛇线。

它试图讨论“如何做一个自由的女人”这个永恒的命题。

它从多元平等的角度作出了精彩解答，用夸张的喜剧手法来包裹悲观中的乐观，在当时的女孩们心中埋下自由、独立、友爱的种子。

让她们变成今天更加自由的模样。

谁说不“站在前人的肩上（抄）跟着美剧学（剧情）”就会失败呢？