《金瓶梅》诗文刍议（十一）

独有梦中魂，犹言意如故。
  此诗描写一个女子被弃后的复杂心情：明知道你别有所爱，说妒忌你也不成。只怪自己用情太深，反而耽误了这段缘分。晚上愁的整宵无眠，白天哭的日暮黄昏。天天神思恍惚，只有希望在梦中去寻找往日的恋情。
  此诗引自唐朝袁晖的《长门怨》，作者稍有改动，置于回首，用来描写李瓶儿怀疑西门庆抛弃她而悔恨交加的心情。
诗（五绝）：
  懒把蛾眉扫，羞将粉脸匀。
  满怀幽恨积，憔悴玉精神。
  此诗描写一个女子被弃后的精神状态：没有心思梳妆打扮，没有心思调养身体，怎一个恨字了得？
  此诗估计为作者自制，描写李瓶儿终于对西门庆由悔到恨、由恨到失去信心的情景，以致最后不得已另找出路。
第十八回：脱祸  消魂
词《柳梢青》：
  有个人人，海棠标韵，飞燕轻盈。酒晕潮红，羞蛾一笑生春。  为伊无限伤心，更说甚巫山楚云！斗帐香消，纱窗月冷，着意温存。
  此词描写一个男子见到或梦到一位美丽女子的苗条身形与动人风姿，接着这位男子便情不自禁地心生幻想，魂消魄散了。
  此词为宋朝周邦彦所作，是一首不折不扣的“艳词”。作者只在前阙“羞蛾”后删去两字，其余未动，词置于回首。点明题意：陈敬济初见潘金莲的消魂一刻。
第十九回：逻打  情感
曲《折桂令》：
  我见他斜戴花枝，朱唇上不抹胭脂，似抹胭脂。前日相逢，今又相逢；似有情实，未见情实。欲见许，何曾见许；似推辞，本不推辞。约在何时？会在何时？不相逢，他又相思；既相逢，我又相思。
  我记得她斜插着花枝，抹过胭脂吧？好像抹过。前日碰到她，今日又碰到她，这是真的吗？她好像答应过和我相会，又好像没有答应与我相会，到底有答应吗？如果答应过，那约在什么时候呢？唉！看不到她，我想她。看到她，我还是想她！
  如果这是描写一个青年初入爱河，与女朋友第一次约会时的内心独白，那是多么纯洁的恋情啊！
  可惜事情不是这样。书中写的是潘金莲与陈敬济的不伦孽缘，作者自制的此曲借陈敬济口占而出，是这段畸恋的前奏。
第二十回：趋奉  争锋
词《归洞仙》：
  步花径，阑干狭。防人觑，常惊吓。荆刺抓裙钗，倒闪在荼蘼架。  勾引嫩枝咿哑。讨归路，寻空罅。被旧家巢燕，引入窗纱。
  小心翼翼、胆战心惊，还是被棘刺勾住衣裙，栽倒在荼蘼架下。东找西寻也没有出路、没有空隙，还是被家人抓住，回了老家。——这好像是一个私奔的女子被逮回归的情景，她被逮回还有好日子过吗？她是谁？
  这就是李瓶儿。李瓶儿苦等西门庆不来，嫁给了蒋竹山，谁知被西门庆逐走蒋竹山，又把她娶回。此词应是作者特为她此时的复杂心情而制的，全词充满既茫然又无奈的情调。此词置于回首，词中“罅（xia）”意为缝隙。
词《鹧鸪天》：
  淡画眉儿斜插梳，不忻拈弄倩功夫；云窗雾阁深深许，蕙性兰心款款呼。  相怜爱，倩人扶，神仙标格世间无。从今罢却相思调，美满恩情锦不如。
  这是夫妻或爱侣之间恩爱无比的生动写照，温馨、柔和、体贴，真可谓幸福、知足、美满。
  可惜书中不是那样，即使有暂时的“恩爱”，那也只是性爱而已。作者写李瓶儿回西门家受尽了西门庆的所谓“惩罚”，走投无路的她甚至因失望之极而上吊，可随即两人又“和好”了。连潘金莲也说西门庆“昨日那等雷声大雨点小，要打着教他上吊。今日又使的你狗油嘴鬼推磨。”
  此词引自明朝嘉靖年间刊印的《清平山堂话本·简帖和尚》，该篇应是宋或元朝人所作，作者引用时其前阙只改动一句，后阙改动很多，只一句未改。
第二十二回：偷期  正色
词《桂枝香》：
  今宵何夕，月痕初照。等闲间一见犹难，平白地两边凑巧。向灯前见他，向灯前见他，一似梦中来到。何曾心料，他怕人瞧。惊脸儿红还白，热心儿火样烧。
  此词描写的是一个女子的羞涩娇态，一副因忍不住思念心上人而脸红心跳的模样，如果是描写一位少女初次坠入情网的心情，那是再恰当不过了，无疑是一首好词。
  此词应该是作者为宋蕙莲量身定做的，置于回首。而宋惠莲却根本不是什么羞涩，而是有见不得人的想法或事情，她虽然美貌，但生性淫荡，而且还是个“不识高低的人”（张竹坡语），她头脑简单，委身于西门庆仅仅是为了贪财。
  有考证说此词来自南宋范端臣的《念奴娇》，本人查验《全宋词》觉得此话不实，原词只“今宵何夕”一句相同，不足为证。但此词的格律与书载的词牌不符，不知什么地方搞错了，从文字看好像是曲，存疑。
第二十四回：戏娇  怒骂
诗（七律）：
  银烛高烧酒乍醺，当筵且喜笑声频。
  蛮腰细舞章台柳，素口轻歌上苑春。
  香气拂衣来有意，翠花落地拾无声。
  不因一点风流趣，安得韩生醉后醒。
  本回写元宵酒席上，潘金莲与陈敬济互相调戏，被宋蕙莲看破，蕙莲想：“等他再有言语到我们，我自有话说”。由此胆子更大了，在观灯时与陈敬济、潘金莲等言辞也颇为放肆。此诗描写酒席上男女互相挑逗、调笑的景象，作者用诗句把那种氛围、神态刻画得入木三分。
  此诗估计为作者自制，置于回首。诗中“章台柳”引用的是《本事诗》中韩翝（hong）与其宠姬柳氏的典故，这里泛指专在宴席上献唱的妓女。“韩生”是谁？有人考证说是韩信，也有人考证说是那个因侮辱项羽、后来被项羽杀掉的姓韩的人。本人认为可能都不是，好像还是指韩翝，因为只有韩翝才是与“章台柳”有密切关系的人，他有一篇挺不错的小词，词牌就叫《章台柳》。 
诗（七绝）：
  谁家园内白蔷薇，暗暗偷攀三两枝。
  罗袖隐藏人不见，馨香唯有蝶先知。
  此诗描写一个窃花人的自白，有几分担心，也有几分得意，实际上是描写一个偷情女子的复杂心情。
  此诗应是作者自制，当作者写到宋蕙莲察觉潘金莲与陈敬济有私情以后，随即插入这首小诗，除了描写宋蕙莲此时的心情外，还为后文潘金莲要千方百计将宋蕙莲置于死地的情节埋下了伏笔。
第二十五回：秋千  醉谤
词《点绛唇》：
  蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
  此词描写一位少女打秋千后正在整理，忽然有人过来，虽仓皇避开，却又忍不住装作嗅青梅的样子去偷看来人。把一位少女既含羞、又情窦初开的情景写得惟妙惟肖。
  此词引自宋朝李清照，作者一字未改，置于回首。但不知是想用在宋蕙莲还是潘金莲身上，总之是都有些糟蹋了。
第二十八回：侥幸  糊涂
诗（七律）：
  几日新闺绣得成，看来便觉可人情。
  一湾暖玉凌波小，两瓣秋莲落地轻。
  南陌踏青春有迹，西厢立月夜无声。
  看花又湿苍苔露，洒向窗前趁晚晴。
  此诗描写的是“三寸金莲”。古代人对它的痴迷令人恶心，但《金瓶梅》的作者好像不是醉心于它。他是通过“绣鞋”加剧潘、宋两人之间的矛盾冲突，虽然此时宋蕙莲已经死了，但她留下的这只鞋却余波未尽。张竹坡在总批中说：“此回单状金莲之恶，故惟以“鞋”字播弄尽情。直至后三十回，以春梅纳鞋，足完“鞋”字神理。细数凡八十个“鞋”宇，如一线穿去，却断断续续，遮遮掩掩。”
  此诗引自明朝沈愚的《绣鞋》诗，作者有所改动。置于回首，更说明这“绣鞋”是作者走笔的一个重要道具。
诗（七绝）：
  漫吐芳心说向谁，欲于何处寄相思。
  相思有尽情难尽，一日都来十二时。
  男女相思苦，尽在此诗中。如果用此诗来叙述男女纯洁的苦恋之情，那是再恰当不过了。
  此诗引自明朝安遇时编撰的《百家公案全传》（又名《包公传》）第九十三回“潘秀误了花羞女”。作者略有修改，置于回末，说的是潘金莲与西门庆之间的孽情。
第三十三回：罚唱  争风
词《意难忘前》：
  衣染莺黄，爱停板住拍，劝酒持觞。低鬓蝉影动，私语口脂香。檐滴露，竹风凉。拼剧饮琳琅。夜漸深，笼灯就月，仔细端相。
  那女的停止了吟唱，拿起酒杯，邀我与她同饮，一连几杯，似有些醉了，她凑近我，低头在我耳边说着什么，我没有听清，只看到墙上的影子在微微摇晃，月光下，她的衣裳有一层鹅黄色，她的嘴里吐出兰香。这时夜已经深了，一阵阵凉风吹过竹林，屋檐上的露水滴下。我举起灯笼，借着月色，把她美丽的容貌仔细欣赏——多么迷人的男女幽会场面。
  此词为宋朝周邦彦所作，原词是描写周与某歌姬交往的情景，作者引用其前半阙，置于回首。本回主要写潘金莲挑逗、作弄陈敬济的事，作者的这首词用在这里，充分利用了周邦彦这首“艳词”的特点。
第三十五回：报仇  媚客
曲《折桂令》：
  可人心二八娇娃，百件风流，所事撑达。眉蹙春山，眼横秋水，髩绾着乌鸦。干相思，撇不下一时半霎；咫尺间，如隔着海角天涯。瘦也因他，病也因他。谁与俺成就了姻缘，便是那救苦难的菩萨。
  又是一段相思苦，不过用曲的形式表达毕竟直白多了，味道也有些不一样。
  这是本回内西门庆等人在饮酒行令时，由谢希大口中唱出的。张竹坡对此有个夹批说：“已为王六儿作线。”不知对否？
  有考证说此曲引自明朝嘉靖年间的《雍熙乐府》卷十七，曲名《题情》，作者为明朝杂剧家朱有敦。
第三十七回：说嫁  包占
词《薄幸》（前）：
  淡妆多态，更的的频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记华堂风月逢迎，轻嚬嫣浅笑无奈。向睡鸭炉边，翔鸾屏里，暗把香罗偷解。
  此词描写男女以情相悦到最后以身相许的情景。
  此词引自宋朝贺铸，取前半阙，作者稍有改动，置于回首。说的是西门庆与王六儿之间的孽情。 
第三十八回：棒槌  琵琶
词《雨霖铃》（前）：
  银筝婉转，捉柱调弦，声绕梁间，巧作秦声独自怜。指轻妍，风回雪旋。缓扬清曲，响夺钧天。说什么别鹤乌啼。试按《罗敷陌上》篇，休按《罗敷陌上》篇！
  这是一位女子在弹唱的情景，想必是余音袅袅、绕梁三日吧！词中“罗敷陌上篇”出自汉乐府，名《陌上桑》，写采桑女罗敷拒绝官员调戏的故事。
  此词估计为作者自制，应该是前半阙，但格律有些变化。此词置于回首，写潘金莲雪夜弄琵琶，以发泄孤独的心情。
曲《二犯江儿水》：
  闷把帏屏来靠，和衣强睡倒。懒把宝灯挑，慵将香篆烧。捱过今宵，怕到明朝。细寻思，这烦恼何日是了？想起来，今夜里心儿内焦。误了我青春年少！你撇的人，有上稍来没下稍。
又：
  懊恨薄情轻弃，离愁闲自恼。心痒痛难搔，愁怀闷自焦。让了甜桃，去寻酸枣。奴将你这定盘星儿错认了。想起来，今夜里心儿内焦。误了我青春年少！你撇的人，有上稍来没下稍。
  西门庆正在李瓶儿房里，潘金莲的心情可想而知。这两曲由潘金莲口中唱出，充分体现了她那种又妒又悲，又痛又恨的复杂心态。张竹坡的总批说：“潘金莲琵琶，写得怨恨之至。真是舞殿冷袖，风雨凄凄。而瓶儿处互相掩映，便有春光融融之象。迨后打狗畜猫，皆此时愤恨所钟。可知一家之怨恨，固非一日所成。”
  两首曲相同曲牌、一气唱出，在《金瓶梅》书中幷不十分普遍，而在《金瓶梅词话》中却比比皆是，以致繁琐到令人反感的地步。多亏了作者（或改写者）能忍痛割爱，从而也更显示了《金瓶梅》一书的可贵之处。
第四十回：希宠  市爱
词《忆王孙》：
  种就蓝田玉一株，看来的的可人娱。多方珍重好支持，掌中珠。  傞俹漫惊新态变，妖娆偏与旧时殊。相逢一见笑成痴，少人知。
  首句用了终南山穷书生蓝田种玉的故事，比喻女人有孕。通篇各句都有一种愉悦的气氛。
  此词在回首，应是作者为李瓶儿怀孕量身定做的，表现西门庆喜出望外的心情。后阙也有“傞俹”一词，词意不明，按前说若是“嗟呀”的话，似乎也可以用，在此存疑。
第四十一回：联姻  同愤
词《满庭芳前》：
  潇洒佳人，风流才子，天然吩咐成双。兰堂绮席，烛影耀莹煌。红罗锦绣，宝妆篆，金鸭焚香。分明是，芙渠浪里，一对鸳鸯。
  才子佳人，成双作对，洞房花烛，幸福美满。婚礼上用这首词倒是很般配的。
  但是，书中这回是谁结婚呢？没有！张竹坡的总批说：“上文生子后，至此方使金莲醋瓮开破泥头，瓶儿气包打开线口。”原来这又是作者反其意而用之。
  此词引自宋朝胡浩然，取前半阙，作者略有改动，置于回首，目的就是反衬李瓶儿的灾难即将开始，马上就要“棒打鸳鸯不聚头”了。
第四十八回：私情  捷径
词《桂枝香》：
  碧桃花下，紫萧吹罢。蓦然一点心惊，却把那人牵挂。向东风泪洒。  东风泪洒，不觉暗沾落帕。恨如天大。那冤家既是无情去，回头看怎么！
  突然想起，潸然泪下，恨他，却又想他，如果他真是无情郎，他还回头干什么？——情侣之间又爱又恨的场景活灵活现。
  此词应为作者自制，置于回首为点明题意。书中写潘金莲对陈敬济调情：“金莲将那一枝桃花儿做了一个圈儿，悄悄套在敬济帽子上。大姐看见，便问：‘是谁干的营生？’敬济取下来去了，一声儿也没言语。”
第五十回：潜听  嬉游
词《菊花新》：
  欲掩香帏沦缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡，鸳衾图暖。  须臾整顿蝶蜂情，脱罗裳，恣情无限。留着帐前灯，时时待，看伊娇面。
  此词描写一对新人洞房花烛的情景，洋溢着温馨、浪漫的幸福感。
  从本回开始，西门庆服用胡僧赠送的春药后，色心愈炽，一发不可收拾，作者将此词置于回首有其深意。
  词引自宋朝柳永，只后阙第一句有改动。
第五十一回：品玉  输金
诗（七律）：
  羞看鸾镜惜朱颜，手托香腮懒去眠。
  瘦损纤腰宽翠带，泪流粉面落金钿。
  薄幸恼人愁切切，芳心缭乱恨绵绵。
  何时借得东风便，刮得檀郎到枕边。
  不敢面对镜子，容貌可能不再美丽了，只能手托脸呆着，也懒得去睡。眼看着自己衣衫渐宽，不由得珠泪纷纷，连漂亮的头饰也掉下来了。想起狠心的他就心乱如麻，说不出的那种愁、那种恨。唉!什么时候可以借一股东风，能把情郎送到我的身边来啊！——一个失恋女子的内心独白。
  本回写潘金莲因妒忌李瓶儿，在月娘面前挑拨，引得月娘发怒。李瓶儿知道后说：“我对的过他那嘴头子？只凭天罢了。他左右昼夜算计的只是俺娘儿两个，到明日终久吃他算计了一个去，才是了当。”说毕哭了。
  此诗估计为作者自制，置于回首。有人说此诗是宋朝赵长卿的作品，但查证无果。诗中的“檀郎”，据说原是美男子潘安的小名，后来专指情郎。
  那么作者此诗是描写李瓶儿还是潘金莲？无法揣测，似乎两人都可以。
  （待续）