中国被禁电影大全（1900－2000） 【影视评论】
1、 武训传
出品单位：昆仑影业公司
出品年代：1950
编剧：孙瑜
导演：孙瑜
演员：赵丹 黄宗英.
剧情梗概：该片是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片。武训出身贫寒，曾随母亲K乞讨度日。他深切地体会到穷人读书识字的必要性，因此不惜几十年唱歌卖艺，积攒善款，筹办义学。影片以细腻的叙述方式，展示了少年武训的苦难生活和他从青年时代起由“行乞兴学“而终于获得“苦操奇行“、“千古一人“美誉的一生经历。
影片背景
《武训传》从1948年夏天开始由中国制片厂筹摄，解放后又经原编导者修改，于1950年10月由昆仑影业公司完成。影片公映后，毛泽东为《人民日报》写了《应当重视电影〈武训传 的讨论》的社论。由江青等人撰写的《武训历史调查记》认为：“武训是一个以兴义学为手段、被当时反动赋予特权而为整个地主阶级和反动服务的大流氓、大债主和大地主“。随着对《武训传》的批判在全国展开，新中国第一场知识分子思想改造运动也由此开始。
2、 早春二月
出品单位：北京电影制片厂
出品年代：1963年
原著：柔石
编剧：谢铁骊
导演：谢铁骊
演员：孙道临 谢芳 上官云珠
剧情梗概：
1926年，对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书。他的老同学李志豪在前线阵亡，留下穷困的文嫂和孩子。萧涧秋同情文嫂，并帮助她的女儿上了学。陶慕侃的妹妹陶岚和萧涧秋之间慢慢产生了爱意，引起富家子弟钱正兴的嫉妒。不久，关于萧涧秋和文嫂之间关系暧昧的消息在小镇上传开。萧涧秋决定牺牲自己与陶岚的爱情，娶文嫂为妻。北伐开始了，文嫂却因屈辱而投河自尽。萧涧秋愤然离开芙蓉镇，陶岚也追他而去。
影片背景：
1962年，中国略微从自然灾害与狂热的政治运动中缓过气来，文艺界也稍稍有了喘息之机。一些电影工作者恢复了创作活动，并拍摄出一批具有相当水准的电影作品，这其中包括《北国江南》、《早春二月》、《舞台姐妹》、《林家铺子》、《抓壮丁》等重要影片。但很快这些电影都遭逢厄运，被当作阶级斗争新动向严加打压。具有讽刺意味的是，《早春二月》获得了在全国57个城市放映的机会，这并非因为它通过了审查，而是被当作大毒草，供全国人民批判之用。
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3、苦恋
出品单位：长春电影制片厂
出品年代：1980年
编剧：白桦彭宁
导演：彭宁
演员：刘文治 黄梅莹
剧情梗概：
一对侨居海外的画家夫妇在新中国诞生的时候，毅然决定重返祖国的怀抱，他们的孩子也在飘扬的五星红旗下呱呱落地。但这双爱国华侨却在历次政治运动中受尽迫害，他们的女儿从小也受尽歧视。男主人公在逃亡中冻馁而死，临死前在雪地上爬出一个大大的问号。文化大革命结束之后，女儿执意出国。在亲人试图挽留她的时候，她说：“你们爱祖国，可是祖国爱你们吗？“这段台词成为《苦恋》最大的罪状。
影片背景：
《苦恋》改编成电影后更名为《太阳和人》，但前者的影响无疑更为巨大。这部影片在举行内部放映的时候引起很大争议，指责者甚至上升到违背四项基本原则的高度。随之而来的是贯穿于1981年全年的对该片的批判浪潮。本片从未公开上映，因此后来的人们只能通过白桦的剧本了解该片的一些基本情况。
4、 《芙蓉镇》
出品单位：上海电影制片厂
出品年代：1986年
编剧：阿城、谢晋
导演：谢晋
演员：刘晓庆
姜文
郑在石
徐松子
剧情梗概：
胡玉音和丈夫黎桂桂在芙蓉镇以卖米豆腐为生，有“豆腐西施“的美誉。“四清“运动中，以李国香为首的工作组把胡玉音打成新富农，黎桂桂被逼自杀。二流子王秋赦在“文革“中也当上镇党支书，芙蓉镇笼罩在恐怖中。胡玉音与右派分子秦书田逐渐相爱，但秦书田又因为“反革命“被判刑十年。十年***结束了。秦书田平反回到镇上。这时王秋赫已变成疯子，他敲着破锣，嘶哑地叫嚷着“运动了，运动了......“
影片背景：
谢晋导演的一部反映建国以来多次政治运动中小人物悲欢离合的电影。在当时引发了人们对“四清“、“反右“、“文革“等历史问题清算的热情。但总的来说它仍然还是一部谢晋式“哀而不怒“的电影，最终通过审查，修成了正果。
5、蓝风筝
出品公司北京电影制片厂
出品年代1992年
编剧：萧矛
导演：田壮壮
演员：吕丽萍 李雪健 濮存昕
剧情梗概：
本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主人公是铁头的母亲陈树娟，一生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部，在文革中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子。本片以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，
影片背景：
蓝风筝是第五代导演执导的电影当中最直面政治历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金，故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。
6、 霸王别姬
出品单位：北京电影制片厂
汤臣电影事业有限公司
出品年代：1993年
编剧：李碧华、芦苇
导演：陈凯歌
演员：张国荣 巩俐 张丰毅
剧情梗概：
演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。两人合演的《霸王别姬》誉满京城，他们约定合演一辈子《霸王别姬》。后来段小楼娶了名妓菊仙为妻，依恋着师兄的蝶衣决定不再与小楼演这出戏。文化大革命中，段小楼成了牛鬼蛇神。在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行“。菊仙承受不了打击，上吊自尽。打倒“四人帮“后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
影片背景：
《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片之所以在大陆未能公映，与其所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史不无关系。这也是九十年代“反思电影“所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。
7、活着
出品年代：1994年
编剧：余华
导演：张艺谋
演员：葛优 巩俐
剧情梗概：
大少爷徐福贵嗜赌成性，妻子家珍屡劝无效，带着女儿凤霞回娘家。当夜福贵输光全部家产，父亲给他气死。一年后，家珍带着女儿及手抱的男婴有庆回家，福贵痛改前非，走埠演皮影戏维生。适逢国共内战，福贵先被拉俘当兵，后被俘掳。好不容易获释回乡，庆幸一家团圆，却发现凤霞生病成了哑巴。数年后，大跃进运动及文化大革命先后发生，有庆与凤霞亦先后惨死。剩下凤霞难产生下的孙子馒头跟老人家继续活下去。
影片背景：
本片以贴近生活的小人物通俗剧风格，反映数十年来中国老百姓“好死不如赖活“的生活观，对大陆的政治运动荒谬性作出嬉笑怒骂的批判，是罕见的黑色喜剧佳作，但在大陆遭禁映。因投资者为香港年代公司，故在海外均有公映。
8、 邮差
出品年代：1995年
编剧：何建军
导演：何建军
演员：冯远征 梁丹妮 濮存昕
剧情梗概：
故事发生在北京的一个冬天。小豆是一个沉默内向的青年，和他的姐姐（梁丹妮）住在一起。他的工作是负责收发幸福区内居民的信件。在百无聊赖中，他开始把信件偷偷带回家拆开看。渐渐地他不满足于只是偷窥，而是开始干预别人的生活。他写匿名信，冒名写假信，甚至闯入别人家中，一发而不可收拾。他以为可以改变别人的生活，然而，最后他发现他只是改变了自己。
影片背景：
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法得以审查通过并与观众见面的根本原因。
9、爸爸
出品公司：北京电影制片厂
出品年代：1996年
编剧：王朔，冯小刚
导演：王朔
主演：冯小刚 胡晓培 徐帆
剧情梗概：
本片改编自王朔90年代早期的一部小说《我是你爸爸》。讲述了丧妻的男人马林生与他一手拉扯大的儿子之间日趋紧张的关系。这个在机关里混日子的小职员在对待儿子的时候，时而滥施暴力、时而摇尾乞怜，有时又满腔热情地和儿子称兄道弟。但最终父子之间仍然存在着不可逾越的鸿沟。
影片背景：
《爸爸》是中国著名“痞子文学“作家王朔的电影处女作，也是他迄今为止唯一的一部电影作品。这部影片据说对当代中国的社会关系进行了一些隐晦的讥讽，因此从来就没有在国内公映。富有戏剧性的是2000年的瑞士洛加诺电影节将本片评选为当年的最佳影片，票友导演王朔也许并不因此有太多的兴奋感：本片的公映为此又遥遥无期了。
10、 小武
出品公司：香港胡同制作公司
出品年代：1997
编剧：贾樟柯
导演：贾樟柯
主演：王宏伟、左百韬
剧情梗概：
1997年，山西汾阳。小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与他从前的“同事“现在的大款说几句闲言淡语。他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。每当城里风声收紧，小武总是被公安人员第一个看押起来。
影片背景：
这部影片的悄然问世及它此后对中国青年影人所产生的影响都是标志性的。导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为中国青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他独立制片人并无二致，走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。在国内，《小武》及其他类似的电影作品都是通过录像带或盗版VCD的形式与观众见面的。对崇拜他的人而言，贾樟柯似乎代表着“业余电影时代“的到来。
11、赵先生
出品年代：1998年
编剧：述平
导演：吕乐
演员表：蒋雯丽 张芝华 陈怡楠
剧情梗概：
上海的下岗女工周若敏无意中发现她的教授丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外恋。第二天，田静告诉赵先生，她已经怀上了他俩的孩子。赵先生含糊其辞，令田静伤心失望，去医院做人工流产。闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友动起手来。赵先生落荒而逃，被卡车撞倒。第二年秋天，已成植物人的赵先生被从医院接回家中。在赵的办公室里，周若敏与田静不期而遇，她们都是来为赵先生整理东西的。这时，桌上的录音电话传出了第三个女人的声音，她是赵先生遇车祸前一刻认识的。
电影背景：
第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖，不过依然未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。
12、 鬼子来了
出品年代：1999年
编剧：姜文 述平
导演：姜文
演员：姜文 姜鸿波
剧情梗概：
日本侵华战争中，撤退的中国军队在村民马大三家里留下两个黄麻袋，马大三发现其中装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译。6个月过去了，中国军队不见踪影，村民们必须精心地看管住这两个俘虏不让敌人发现，而且还要防止俘虏查觉到情况的变化。村民们要求马大三解决这两个鬼子，但他却下不了手。鬼子向马大三提议，愿意以粮食来换取自由，这可以救济正陷于饥荒中村民。马大三相信了这个在他家住了多时的鬼子，结果却出乎他的意料，一双方互为友好的宴会在日本兵对村民的大***中结束，村子也被烧成白地。
影片背景：
《鬼子来了》是姜文在成功执导《阳光灿烂的日子》之后第二部电影作品，影片在题材的深刻性与影像的丰富性上都达到了姜文电影创作的又一个高峰。但他却在未经电影局同意的情况下私自将该片送往戛纳电影节参展，并获得了评委会大奖。但如此崇高的荣誉仍然不足以打动电影局领导的心，迄今为止，《鬼子来了》还只是一声“狼来了“，始终不见放映的踪影。
13、《十七岁的单车》
出品单位：北京电影制片厂
出品年代：2000年
导演：王小帅
演员：周迅 李宾 高媛媛
剧情梗概：
十七岁的阿贵从乡下来到北京，开始他的城市生活。他的梦想是买一辆山地自行车。阿贵给自己找了一个自行车快递的工作，当他就快要存够钱时，发现他的自行车不见了！他焦急地寻遍了整个北京，终于发现另外一个男人骑着他的自行车。他于是急忙追了上去，展开理论。但是，那个男人是在跳蚤市场上买到他的车的，他们两个人，必须要商量出一个办法，一起使用那辆自行车......。
影片背景：
《十七岁的单车》是第六代导演的代表人物王小帅的最新作品。按照制片方协议规定，该片如果参加国际电影节，须经过电影局审查批准方可。但王小帅显然对使电影局满意信心不足，在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，并赢得了一尊银熊奖。这使得《十七岁的单车》成为迄今为止最新一部被禁止在国内公映的电影作品
14、《北京杂种》
出品年代：1993年
导演：张元
主演：崔健、窦唯、李安、唐大年、武拉拉
影片描述了一群混在北京的摇滚乐手、画家、艺术院校的学生浪子。摇滚乐手们（崔健、窦唯饰）为他们热爱的音乐而奔波，没钱买乐器，到处被赶着搬家，甚至住到建筑工地上；乐手之一的卡子四处寻找已怀孕的女友，自己沉泯于混乱的两性关系中，精神上承受着折磨；大庆的钱被骗，自己也欠了朋友的钱，到处追债和被追债。而他的朋友们也困顿窘迫，黄耶鲁被人瞧不起，酒后还让胖子（臧天朔饰）打了一顿，沮丧失落。周明没什么可靠收入和正经事做，老婆还怀孕了；金玲面临毕业，想留在北京但困难重重。另一位女性李钰是某摇滚乐手的妻子，过着没着没落的生活。
卡子终于找到了女友毛毛，毛毛没堕胎。卡子在婴儿的啼哭声和崔健那铿锵有力的歌声的背景音乐下神情忧郁而振奋地大步走在人流中。
被禁原因和《蓝风筝》一样。
15、《铁血昆仑关》
出品单位：广西电影制片厂
去年往上最热的抗战影片之一（另一个是台湾的《一寸山河一寸血》）大家应该都知道。
中国电影禁片的背后
在国内，电影在开拍之前都要先报立项，不过，许多被允许拍摄或引进的影片最终常常因各种原因遭到“枪毙”。那些被禁止在影院公映的影片要么迂回地采取非主流渠道录像、影碟、书籍甚至电视的形式顽强地夹缝偷生来完成自己的使命，要么永无超生之日，沦为不见天日的“地下电影”……藉此中国电影百年诞辰，我们遴选出部分在国内遭禁的典型代表加以介绍，以飨读者。
《大鸿米店》两次被禁
最近期的是2003年一部命运多舛的禁映影片《大鸿米店》，相信许多影迷至今记忆犹新。这部根据苏童长篇小说《米》改编而成的影片在1995年由某民营企业投资，黄建中执导，陶泽如和石兰主演，讲述一个地位卑微的小人物五龙在城市挣扎的经历，强烈的出人头地的愿望使他的人格严重扭曲。影片面世后，曾因表现“人性恶”兼有贬损农民形象之嫌而被冷藏达七年，2003年分级制被正式提上日程，《大鸿米店》终于解冻，“咸鱼翻生”后虽然片商在操作上小心谨慎，采取低调的态度，但因媒体和各院线对这部解禁影片充满好奇和期待，把影片里面一些较为暴露和暴力的镜头加以想象发挥，影片一夜间成为“中国电影分级制的敲门砖”，更有以“性欲、乱伦”等字眼为噱头哗众取宠，吸引观众眼球的手段，过度的炒作终于把这部影片再一次推向绝地，影片再度被禁，七百多个拷贝被销毁。
首部禁片《阎瑞生》
追溯国内第一部遭到官方禁映的影片，恐怕要数1921年7月的第一部国产长故事片《阎瑞生》了。该片由任彭年导演，根据上海一起某洋行职员谋杀妓女的“实事新闻”拍摄，公映后颇为轰动，但不久即被禁映。1945年至1948年的三年中，送检的162部国产影片中就有48部遭到删剪或禁止。1947年，地下组织将“联华影艺社”和“昆仑电影公司”合并，筹拍了尖锐讽刺接收大员腐败的喜剧《天官赐福》，在送审阶段已经被枪毙了。昆仑电影公司此后又拍摄了一部同类型的影片《希望在人间》，差点胎死腹中，几经交涉并将剧中特务改成日本特务之后才得以通过。此后，昆仑电影公司拍摄了著名的《三毛流浪记》，影片根据张乐平笔下的连环漫画书《三毛》改编，批判了整个社会的不公和的腐败无能。影片拍摄过程中就曾受到特务的恐吓，闹得满城风雨，直到上海解放后，影尾续上“三毛迎接解放”，在1949年底隆重公映。
此后，昆仑电影公司拍摄的《武训传》却因的一篇文章而遭到批判，成为新中国第一部禁片。影片以清朝末年传奇人物武训的生平事迹为题材，讲述了出身贫寒武训因家贫求学无门，饱受欺凌，深感穷人不识字的痛苦，遂以行乞之钱办起义学，清朝为收买人心，为其修建牌坊并赐黄马褂，但武训不为所动，教育学生勿忘庄稼人本份。
这部影片1950年底上映后好评如潮，但是，紧接着《人民日报》发表了毛泽东亲自修改定稿的社论《应当重视电影的讨论》，认为武训处在清末国人反对外国侵略者和国内反动统治者的伟大斗争的时代，根本不去触动封建经济基础和上层建筑的一根毫毛，反而狂热地宣传封建文化，对反动的封建统治者竭尽奴颜卑膝之能事，这种丑陋行径是对农民革命斗争史的污蔑。再加上此后江青等人推波助澜，全国各地掀起一场持续半年多的对《武训传》的大规模批判运动。由于此片在上海拍摄，当时任上海市委宣传部长的夏衍为此被免去职务，主演赵丹在后来的文革期间也惨遭迫害。直到1985年9月，该片才得到平反，当时的委员胡乔木指出，那场批判“是非常片面、极端和粗暴的”，“不但不能认为完全正确，甚至也不能说它基本正确。”
《武训传》之后，文艺批判之风在新中国大地上愈刮愈烈。山雨欲来风满城，1964年、1965年出品的影片《北国江南》、《早春二月》、《林家铺子》、《不夜城》等均因政治觉悟问题相继落马。此间一部在中国电影史上独具地位的作品《清宫秘史》竟成为“文化大革命”的导火索。影片客观地反映了清末宫廷生活和政治斗争，导演朱石麟是著名电影大师。
此后，全国除了几部样板戏之外，已经很难看到电影的踪迹了，大批文艺工作者相继惨遭迫害。直到1973年，在周总理的干预下，中断7年的故事片生产重新恢复，这段时间的影片政治味浓郁，“一朝被蛇咬”的电影工作者都小心谨慎，尽可能绕开雷区。《创业》被江青定了十条罪名，戴上“政治上、艺术上都有严重错误”的枷锁，幸亏这个时候毛泽东重新检讨文艺政策，他在接到《创业》编剧张天名来信后做了“此片无大错，不要求全责备，建议通过发行”的批示，才使影片和相关电影人幸免于难。同一时期的另一部影片《海霞》也有着相似的命运。
“文革”结束后，涌现了大量的伤痕文学作品，文学剧本《苦恋》就是其中的代表作之一。白桦这部作品1981年被搬上银幕，改名《太阳与人》，影片描写一位为躲避战祸逃往国外的爱国画家在新中国成立后，抛弃国外已有的一切，毅然偕妻女回国参加建设。“文革”来了，画家一家惨遭非人迫害，女儿要跟男友去国外，遭到父亲反对，女儿自问父亲：“你爱祖国，可祖国爱你吗？”最后这位画家在荒原上过着野人般的生活，临死之前，他用尽余生之力，在洁白的雪地上画上一个巨大的问号，而他冻僵的身体，蜷曲成问号的一点。影片因提出了生命个体与国家之间的不对等关系而在内部试片后引起不满。《解放军日报》发表特约评论员文章《四项基本原则不容违反———电影文学剧本》，在中宣部召开的全国思想战线问题座谈会上，《苦恋》受到批评，作者也作了深刻检讨。据此拍摄的影片《太阳和人》自然无法公映。
1982年底，恰逢中英两国就香港主权回归问题展开艰苦谈判，正好这时香港导演许鞍华执导了一部《投奔怒海》。香港人通过《投奔怒海》对越南船民状况的认知，联想到自身的未来，在心理上产生对回归的恐惧感，影片以黑马的姿态成为当年香港票房大热，并获得第二届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧等5项大奖，刘德华也从此片开始踏入电影界。东边日出西边雨，这部在香港大爆冷门的片子因对回归造成负面影响被禁止在内地上映。
《芙蓉镇》（1986年）这种颇有争议性的影片被禁也就不难理解了。影片表现一对患难男女的感情经历，同时大胆地揭露了另一种人龌龊的、下流的面目，深刻、细腻、生动地反映了中国从反右到“文革”的历史，在二十年前是比较敏感的话题。这是一部中国改革开放时期最具震撼力的影片，也是谢晋作品中最具人性真实魅力和丰富表演的典范。影片中，姜文和刘晓庆两位重要演员的完美结合成为影片的卖点，也奠定了两人后来在影坛中的地位。
《活着》被誉为代表张艺谋艺术水平的巅峰之作，改编自作家余华的同名小说，由葛优和巩俐主演，葛优更凭此片精彩绝伦的表演获得戛纳影帝，一跃成为中国影坛大腕，此片却始终无法在国内上演。
中国第五代导演中的许多人都是靠作品“出口转内销”而声名鹊起的，而许多在外获奖的影片在内地常常不被官方看好。
陈凯歌的《黄土地》1984年在香港国际电影节上被誉为“1949年以来最佳中国电影之一”，许多国际重量级影展级纷纷挥动橄榄枝，墙内开花墙外香，就是这样一部影片当时也险些因“歪曲革命历史，故能吸引对中国心怀叵测的西方资产阶级”被禁，因顾及国际影响而作罢，但改为禁止再参加国际影展。不过陈凯歌从此走上康庄大道，成为享誉海内外的大腕导演。相形之下，与他同期出道的另外两位第五代导演代表张军钊和田壮壮可就没有这么幸运了。1984年，张军钊的《一个和八个》、陈凯歌的《黄土地》、吴子牛的《喋血黑谷》、田壮壮的《猎场扎撒》，被视为“第五代电影”的开创之作，其先驱作品《一个和八个》采用完全颠覆传统电影的题材和手法，拍出了前所未有的独特风格，在内部试片时博得业内一片赞誉，然而在送审时却引起很大争议，不断删剪修改，折腾一年多，最后连结局都做了完全违反原意的改动方才得以通过，但影片已经面目全非，公映后反应冷淡。在陈凯歌《黄土地》高奏凯歌的时候，“革命先驱”张军钊却一蹶不振。
田壮壮的运气也不见得有多好，一部《蓝风筝》（1993年）使他被禁止拍片八年之久，直到2001年才复出翻拍了《小城之春》，一个艺术家的创作生命又有多少个八年呢？《蓝风筝》透过一个小孩子的眼睛，反映1953年至1967年中国历次政治运动中一个家庭的坎坷命运。这类题材在上个世纪八十年代中后期屡见不鲜，但是电影就成为禁地，也许投资方深谙内里乾坤，担心送审无法通过，于是干脆来了个暗渡陈仓，这部由北影厂、香港、日本三方合拍的影片，没有经过审查就直接以日本电影的名义参加了第六届东京影展。这种漠视中国电影审查制度的行为激怒了内地电影主管部门，遂下令撤销所有原定参展的中国电影，中国电影代表团也退出影展打道回府。尽管影片在本次影展大有斩获，荣膺最佳影片奖和最佳女主角奖（吕丽萍），但田壮壮却成了无辜的牺牲品。相形之下，吴子牛对作品被封杀的态度似乎比较能做到淡然面对，这位以执导战争题材影片见长的导演在1985年拍摄的《鸽子树》被影评界认为“充分显示了青年导演的艺术功力和创作才华，在电影语言上几乎达到完美的水平”，可是最终还是因为在政治上把握失当而被搁置。吴子牛没有像他的同学张军钊那样泄气、沉沦，他选择了振作，他相信，随着时间的推移，社会的进步，这部影片以后有可能会通过，甚至有可能获奖。随后他在1989年拍摄的《晚钟》就在柏林获得银熊奖。
除了上述说的政治因素，反映同性恋主题的电影在内地也算另一大禁区。《霸王别姬》一度被禁的其中一个原因也与同性恋有关。此外，导演张元的《东宫西宫》（1995年）在阿根廷、意大利等国际电影节上屡获殊荣，也因其直面同性恋问题，并大胆起用一同性恋者扮演男主角阿兰一角而被打入冷宫。
此外，涉嫌攻击我国公安司法制度、歪曲华人形象的影片也是被严禁引进的范畴。《红色角落》（1997年）、《夕阳天使》（2002年）、《古墓丽影2》（2003年）就属于这类。
不过，也有些电影被禁止的原因非常莫名其妙，比如说《少林足球》（2001年）。这部由周星驰自编自导的影片在香港一上映就狂收6000万港元票房，创下票房冠军。而它在日本上映更达到2亿港元，海外票房也成绩斐然。但是这部星爷在内地票房上寄予厚望且媒体极端看好的娱乐大片却偏偏落马，主要原因居然是与少林寺在“少林”商标上的芥蒂以及有调侃中国足球甲A联赛的嫌疑。
总结一下，我们可以发现一个规律，大凡被电影局禁止公映的影片，大抵都是描写个体生命在某种特殊历史环境下所受到的不公对待，充满着对社会的不满和控诉，基调比较灰暗。但是，描写“文革”的“伤痕文学”在打倒“四人帮”后迅速崛起并蔓延，这类内容的作品在纸质媒体和电视铺天盖地，而改编自小说的电影却一直成为讳莫如深的禁区，我想这可能是由于长期以来电影作为普及型的意识形态而备受关注。在过去精神粮食仍然匮乏的几十年间，电视尚未普及，书本是知识分子的小众消遣，只有电影才是大众的娱乐品种，这种成因导致了电影审查制度的过分严格和审慎。而这种制度并没有因为经济的长足发展而改变，难以适应当今电影作为一种产业的形式发展。
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