新说欧楷结体三十六法,附图解说明(16)

12-28 生活常识 投稿:醉歌离人
新说欧楷结体三十六法,附图解说明(16)

九成宫里只有一个永,却成为最令人瞩目的字,它包含了多数笔画和结构的要点,欧的险绝用永字八法不足以形容。

竖是整个字的脊梁,直,稍粗有劲,形成支柱。竖有小腰,左边直,右边有点弧度,有灵动感。竖要略向右斜点,忌向左或竖直,那样很呆板。

整个字的重心在竖与捺的交接处,以此为中心(此字中心也是重心,二者重合),上下一般高,左右一般宽(除捺的出锋外),尺寸上保持对称,亦为平衡。横折撇和撇捺在竖的两边,保持重量平衡。横折撇比撇捺个头小,就要离竖远点,才能利用长一点的力臂来与捺实现跷跷板式的平衡,否则,整个字会被撇捺压的往下坠,整个字的身子就倒了,看着不舒服。横撇是三角形的,撇的锋与横的起笔齐,这是欧的基本讲究,因此,横不能过短,否则横折撇整体会显小,不能与撇捺配重。

造险是欧阳询的绝活,每个字都要造险。(1)横折竖的横斜向右上,像挂在柱子上,要往下掉样的。最要命的是横折成就了一个险要的顶点,将点顶起,有飞来石的险绝。所以,点一定要在顶点上,偏一点字就写的失败了。诀窍是竖的左边缘与点的重心齐。是重心,不是中心。尖在左边缘上,只有顶着点的重心,才能玩杂技似得保持平衡。(2)钩有尖,在竖的中心线上,形成顶点,将整个字玩杂技一样顶起并保持平衡。(3)右边的捺比左边的撇要长,与右边撇捺配重,实现平衡。如果捺的底部比撇低,那就被捺压塌了,整个字失败了。天才欧阳询将捺的底部安排的比撇高,左右两边呈微微向右上↗扬起之势,既动感,又能将右边掰起,捺长力臂向下趁着,有很强的配重感,不仅笔画之间弓张有力,而且整体上有不平衡的动感,也有稳定的平衡感。这就是险,险的有外在,有内涵。(4)撇比横稍高,比其延长线稍低,像是只把手,要将横低下的头掰直似的,妙不可言!

笔画之间的呼应是书法的常识,缺少呼应的字就像没有头脑的人行事,鲁莽,粗俗,棱角多,处处碰钉子,没有圆润、浑厚之美。(1)撇比竖略高,起笔比横的延长线略低,且与横的起笔距竖一般远。(2)横折的横的延长线与右边的撇起笔呼应。(3)两撇像扬沙一样流畅。(4)捺的延长线与横的起笔呼应。(5)钩的方向与横折撇的起笔呼应。(6)横折撇的撇的延长线与横折竖的折呼应。

迢,tiao,高远的意思,如千里迢迢。下面我们将以这个字为例,学习走之底写法和中心线错落的格局。
先看轮廓,整体上是长方形,走之底略探出。

细细品味四条平行线,平行结构是欧楷书法的基本技巧。

上面两条等距,下面两条等距,上面的距离比下面距离略大。咋看有点失调,其实不然。草头是上下两段,召是两段加上出头的撇,整体上还是召比草头略高。

草头借了一点召的出头的撇的势,因此横上的高度要高一点,否则就会头太轻了。像军人戴了帽子更好看,不戴就没那么神武!

亮点之一是走之底上面部分的中心线,有两条,错落有致,比一条线要有灵动的多。第二条中心线偏右,使口有向右下↘坠的感觉,像悬空寺,走之底有托住之势,真叫险绝!

亮点之二是走之底如龙舟一样载着主体部分向左行驶,非常平稳、流畅。

走之底写法要点包括:

1、要离上面部分有点距离,不要太近了。

2、纵向基本上是垂直的,中心线两边的比重差不多,这样立得稳。点高高在上,如高山飞石,险绝也。折顶着点的重心,使飞来石既险又稳。点下的部分呈“3”型,略有不同。横出头较少(有的字里出头多,是因为与其他笔画配合的需要),多了会重心不稳,3型末笔要竖直靠中心线右边,写到中心线处就呆板了。

3、捺是点睛之笔,典型的一波三折,整体上像武术刀。
起始部分出头多,向下坠,增加左边配重,使整个字左右重量平衡。

捺的主干部分斜向下↘驶出,不可太平,由细到粗,速度要快。

一波三折(三段,两拐弯)的位置和形态很重要,看图。

第一拐弯处在与上部的连接处,两边的笔画从左到右为粗~细~粗,拐弯处较细,十足地像武术刀的把手。

第二拐弯处在口的右边缘处,一定要精准,偏了都不好看,可以体味一下。

捺出锋较长,像雁尾,比较饱满。欧是从隶书发展而来,有些地方有很浓的隶味。隶书讲究蚕头雁尾,走之底的捺也是如此。蚕的头粗大,身子渐细。雁的尾巴肥硕,底部边缘是自然的略带弧形,切不可写成刀切一样平整。

下面这个字有哪些不足,能说出一二说明你进步了!

吃透结构字就成功了一多半,不掌握结构,练习多是无意义的,甚至越练越固化错误。

臣字形态挺立,像面朝阳光的少女。

竖直立,有小腰,下端出头多,把整个字立起来。

多横向右上辐射,微张开。最后一横水平,自身有弧度。

几个竖方向错落有致,不可写得平行了,那样很呆板!

右边边缘在一条斜线上,这样圆润。书法中忌讳字的笔画支棱出来,那样形态丑陋,这点很重要。

右边横和折都有较强的顿笔,增加坠重感!

九成宫中有四个臣,不尽相同,个个耐看,可品味一下。

这个字是第二种写法,比欧阳询写得还好,近乎完美!

吃透结构字就成功了一多半,不掌握结构,练习多是无意义的,甚至越练越固化错误。

怀抱是欧阳询另一造险之术,包括内怀抱和外怀抱,葛是外怀抱。
欧楷之美在于结构,书法有道结构先行。
整个字是长条型,上中下三等分,中轴线略左倾。

草头两竖左低右高,右竖呈撇形,出锋不可低于竖,欧阳询基本法则也!

日的左竖尖粗弯,右竖下探,正好填补了空挡,底下的横出头,增加配重感。

整个字亮点在于下部,也是最难写的部分。

下部呈怀抱之势,像伸长胳膊的母亲抱起自己的婴儿,在欣赏,美美的!左侧部分要若即若离,远离又不至于松垮。书写之法为:

1、 横折的横要微上扬,与上面的多条横趋势一致。折在草头的外侧,弓张有力。竖略右倾,笔画一定要直,粗一点,顺锋,入纸,有劲!

2、钩指向撇的末端。

3、匕型的上横在,起笔在日的竖下边。竖的起笔略高于上横,不可高出很多。竖的内测与日的外侧齐,靠左太离,靠右太紧。第二横略高于钩的锋,不可齐平或低于钩的锋,否则就松垮了。匕与横折竖组成口型,可检验一下。

书法难吗?吃透结构方能随心所欲。校是典型靠笔画布置起灵动的字,不得不感叹欧阳询的匠心啊!不妨练习一下,可以写得非常漂亮,有成就感!
提手要横短提长,左侧多,右侧几乎没有!竖三分大致均等,下部略长!

四条隐线有两条平行,其他的不平行,高低不同,错落有致。

右边以点和交叉为中心线,略向左倾,角度很小,不容易看出来。提手的竖也是略左倾,这点很重要,是灵动之处。

右边的横偏中心线的左侧,粗,极度上扬。撇小,较立,出锋莫超出横的左侧。点小,微上扬,顶在撇上,是绝妙之笔。

右边上下略超出左边,捺略低,拉出力量。


对比一下,看看这个字有什么不足?

跟原贴对比是书法练习的重要环节,发现不足即是进步!

汉字多为方块字,但书法中不能把字写的方方正正,那样会很呆板。照是典型的方块结构,欧阳询把它写成向左微微侧起,即底下四点连线与水平线有8度左右的夹角,富有动感,这也是欧楷的基本法则。
照字左右比例为1:2,重心在口字的竖的起笔处,在字的。日一定要窄,太胖了整个字会重心不稳。

照字结构里有四条隐线,与其他字的隐线不同的是,四条线并不等距。上面两条线间距宽,加重上面分量,使得重心上移,在字的。下面两条线比中间两条线略宽,与上面两条线比较宽相呼应。如果下面两条线与中间两条线等宽,那么四条隐线构成会显得机械、呆板。

日字比较短,还是为了减轻重量,使重心两边重量平衡。如果日长了,会重心向左倒。日较短,要靠右边的竖比较长(比口低)来填补空间,不要留下大片空白。

灵动之处在于:

1、日的最后一笔写成提,方正中求变化。

2、两撇的方向不平行,上窄下宽,这是欧阳询处理多撇结构的妙笔,很多字里是这样的,是美的看点之一。

3、口的第一竖微斜,是欧楷中口的基本写法。

4、四点连线与其他隐线并不平行,还是求变化。欧阳询善于通过变化使字动起来,一个字中有多处看点。

5、四点把整个字托起来,宽于上边,但不能太宽,两边的点分别止于、起笔于左右的竖。这点非常关键,把握不好字容易写失败。

6、虽然撇比日高,但日要比召略高,错落有致,非常精妙。

欣赏欣赏有助于把字写好!

今天是第95个字了,认真写好100个字会有大进,熟悉欧阳询的讲究重心平稳、朴素笔法中求结构变化和造险手法,见到单字可以略知一二,能欣赏欧的美。

欧的美文字不能穷述,欢迎留言一起切磋!

结构和笔画是书法的两个关键方面,理解到位了字写得就会有神,可以重复,虽几次写不尽相同,但神韵如灵魂一样,让字有灵气,个个字都活起来。看欧阳询写的高,没一个相同的,但每一个都好!
那么,魂在哪里?神韵怎么来?且看放大分析。
先看整体结构,想想基本框架。书法与绘画相通,都有构图。构图决定了整体风格,比细节更重要。

高字上窄下宽,像三层宝塔,比较稳当。稳是欧阳询的首要功力,善于通过结构设计、笔画粗细安排来达到。塔的中上部要窄,稍高,挺拔耸立。笔画不宜过重,否则会导致中上部重量过大,给人摇摇欲坠的感觉。点是上部,像塔上的明珠,比较显赫。下部是塔基,要宽,高度与中部一样,显得基础宏大。两竖粗,塔基结实。

造险是欧阳询的绝活,字字都要造险。高字除了右侧微微抬起这一欧楷基本造险术之外,还在如下方面匠心独具:

1、中部两竖由粗到细,把中上部立起来,起险。

2、点偏右,指向右边竖的起笔,有奇异之妙。

3、下部的横比较细,右侧略长,是很险要的梁。

4、钩指向竖的起笔,略高,右侧略起,这是欧的基本之法。

5、口不在中间,在中部两竖的下面还偏左,平衡下部重心所用。口的第一竖微斜,灵动也。

6、横之间等距,有层叠之美。

7、两横小,上面的横仅点一下,一由细到粗,一由粗到细,右左虚接,灵动无比。

人物素描无不先画骨骼连接,如此才能形态自然优美。书法亦如此,先把结构写好,字就成功一大半。

为字有点怪,不容易写好,特别是那奇葩的撇,为啥要那样写呢?

整个字以钩的顶点为支点掰起,像从撇的起笔处系一根绳子,一个与横折钩高度相仿的人从右边拽绳子,将字的左边拉起,整个字像一匹头朝左、微微跃起的马,有动感,十分带劲!拉起时整个字左边腾起,笔画间也依此势而成:

首先是撇,头大、向右下坠重,粗大之处似是好系绳子,凸起似是便于拉绳的时候施力。好绝妙的坨坨啊!此撇仅此一件,有天公造物之美!

其二是三横均上扬,平了整个字就没有张驰力了,就会失去势。三横上扬的角度自高到低逐渐变小,符合张驰力由远及近(以右侧的人的施力点为参考点,力臂越来越小)逐渐变小的力学原理。

其三是撇和第一横要粗壮一点,否则容易掰断。

其四是底下的横要细,这就是欧阳询最险绝之处,越是负重大的横越是要细,造就要被压断了的险境。

其五是上点要小点,不可抢撇和第一横的靓。

六是撇整个是一波三折,呈s型,锋略向左偏,富有动感。

其七是下面四点一定要有一定的分量,要有坠重感。左点最大,依次稍小(稍稍小)。四点成线微上扬,与横角度一致。点的自身角度与绳子角度一致,左点正挡着撇的延长线,其他位置都会走形,该位置非常非常重要。四个点像跃起的奔马的四足,自然曲腿向身后。

其八是横折的折,不像寻常的折高出横,而是以弧度低于横,有点圆滑,像马的屁股,非常漂亮,绝了!美哉,妙哉!

整体偏长。

宝盖的宽度是中间口的两倍,横略上扬,口的横更上扬点,竖点不在横的,而是偏左点。

中间的口离宝盖远点,距离与口高相等。

下边口略扁,两竖在上口边缘,拖住上边的口,距离上口与上口内径高相等。

两口高度相等,在竖点的正下方偏右。最后一横由细至粗,把整个字的重心压一压。

宝盖的钩45度,指向上口的折。宝盖的左点似竖,起笔在竖点的水平线,高度与竖点相同,是钩的两倍。


水是日高度的两倍。

水的左右等宽,捺稍长,高度比折撇高,让字荡漾起来。

泉本身是简单结构字,有写的灵动,需注意: (1)竖有弧度。撇在其上,两头尖和弧度是基本的加柔、造险技法(2)撇与竖虚接。(3)白上宽下窄,敦实、稳定。(4)折另起笔,增加配重,与左边平衡。(5)白的中间一横要细,两边不接,显得空灵。(6)白的底下一横要左边出头,否则左边空洞了。也可写成两边竖长,横在,但这样不如前者好看。(7)水是动感所在之处,关键在于两撇弧度像浣纱般流畅、飘逸。

笔画少的字往往更难写,因为可讲究的地方少,每个讲究的地方都格外重要,差之毫厘,失之千里。

欧的笔画比较朴素,横就是横,竖就是竖,撇就是撇,捺就是捺,曲里拐弯、忽大忽小、棱角针刺全都没有(田变化较多),就是字本身的变化,如“折”,也是两笔朴素而成。笔画本身没多少花样,多靠结构和粗细细微的变化来早就美(欧的笔画总体上比较匀,粗细对比不鲜明)。

汉字源自甲骨文,书法始祖为凿刻字。利器在石头上留下的笔画是朴素、笔直的,才有了力度和刚劲。欧继承了凿刻字的这一优点,发挥到极致。

由于笔画朴素,写的时候往往在切笔后调整笔锋,立即疾书成笔画,例如“九”的“撇”、“横折”,都快速而成,在字里注入了劲。

每个字首先是要稳,要有支撑,撇和右边的横钩是九的支撑,撇不要太斜,稍竖,也不要太立,要粗壮,这样支撑效果好。

横钩高于撇,是欧造险的基本法则。

横钩的分量太强了,左边必须使劲配重,才能实现平衡,因此,横要大上扬,造就左边压塌之势,增强配重感。撇不可出头太多,横下的部分要占比多,否则会减弱配重感。

折是左右部件的连接,粗大方结实。折要高一点,这点很重要,位置与撇齐平,目的还是增强左边的配重感。

折与撇斜度一致,比较流畅。

横钩渐粗,增强右边配重感。

弯要有弧度,圆滑能吃的上劲。

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