（20）小诗不小小中彰显大世界
作者简介：
杨光，原名杨光锷，七零后，诗人、评论家。著有《诗歌写作与鉴赏美学》、诗集《爱情之死》、《都市鸡人》等。代表作有诗论《诗歌美学形象系统梳理》，长诗《白鸽的憧憬与战争的预言》，微型诗《都市鸡人》。曾获现代诗人奖、首届“伯乐杯”汉诗大赛评论奖、2011年度国际杰出短俳诗人荣誉称号等奖项。
小诗不小 小中彰显大世界
—浅谈小诗“以小见大”的美学特质（一）
●杨光
“以小见大”就是从个别来表达一般或从局部来表达全体；就是借助小的景观、物象和生活细节中的典型具象以传达大景之情、大事之蕴。“缩龙代尺”、“尺水兴浪”、“滴水藏海”、“咫幅千里”、“以一当十”、“一点红现无边春”、“以数言而统万象”、“一粒沙里见世界”、“半瓣花上说人情”等，说的就是艺术或者诗歌 以小见大、以少总多的概括性特点。
以小见大、以少总多是诗歌表现生活的一个重要特点，也是诗歌创作构思的重要技法之一。小诗作为诗歌中短小精悍的一种诗体，要在十行百字内表现更为广阔繁多的社会生活，“戴着镣铐的舞蹈”，难度不言而喻，非一般妙手不能得之。“一颗沙里看出一个世界/一朵野花里一座天堂。把无限放在掌心/让永恒收藏刹那”（ 英·布莱克《天真的预言》），这就是“以小见大”的小诗，它是诗人在创作实践中孜孜不倦，努力不懈追求的目标。“以小见大”创作手法受到了众多诗人的偏爱，古今中外优秀经典的小诗大都以“以小见大”见长。 天地间的事物是无限的，情感之微妙、思想之深奥、事理之繁复……而文艺作品囊括的范畴则是有限的，诗歌艺术亦然，精巧的小诗则更甚。但文艺作品反映生活，可以概括缩微生活，可以以小见大，通过个别反映一般，通过有限反映无限，从一滴水看太阳，可以“一花一世界，一瓣一如来” ，可以小中寓大。季广茂认为“以一当十、以少总多、以小见大、以简写繁、以用知体、以局部代整体，是中国古代文学宪法中的总纲。”①这里的所谓小，并非随手采折的一叶一枝，而必须是描写的焦点，它既是写作创意的浓缩和生发，也是写作者匠心独具的安排，因为它已不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁的刻意追求。正所谓是“有包孕的片刻”。（法·莱辛《拉奥孔》） 所谓“有包孕”的片刻，就是最富有含义、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻。即是说，要以具有典型性的艺术形象，概括反映具有普遍性、体现一般意义的内容。正如吴欢章所言“在小诗里，小和大应该是交融在一起的，关键是这‘小’能否储藏着更多的社会信息，能否牵动着更多的心灵。”② “以小见大”作为诗歌以及小诗重要的表现手法，形式灵活多样。其概念是广义的,主要有“以小见大”、“以少总多”、“缩龙代尺”、“尺水兴波”四种方法。在诗人的创作实践中，这几种方法往往不单独使用，而是相互交融，共同为拓展诗歌的诗意诗情诗思服务。如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗歌前两句抒写既寥廓广漠又生命灭绝的无限广阔空间，“千山”、“万径”，呈现的是时空大、雪大、江宽、天寒；而后两句抒写渔翁的伟大精神力量和顽强抗争意志，一叶“孤舟”，一个“蓑笠翁”呈现的是“小”、是“少”。诗歌由空廓的“千山”，写到地面的“万径”，由纵横的“万径”，写到一叶“孤舟”，由“孤舟”又缩小到“蓑笠翁”，又由渔翁缩小到一根钓竿上。此诗起笔见大，接着化大为小、缩龙成寸，再以大衬小、以万显一，着墨于精神之大，却落笔于形象之小，而又以大背景衬小形象，以小形象显大精神，虽看去如“寸”，但仍是一条“龙”，这就是“妙在愈小而大”（王世贞《艺苑卮言》）。如杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这首诗的独到之处是采用了以小见大，尺水兴波之法。诗歌从反面落笔，抓住古战场上的一根折戟，并由此引起了感触，兴起波澜，小中见大—由一个小小的沉埋于沙中的“折戟”，想到了历史的往事，想到了汉末分裂动乱的年代，想到了具有重大意义的战役，想到了赤壁鏖战中的重要人物；最后又以二乔的命运暗示战争的结局。刘永济在《唐诗绝句精华》中说到： “大抵诗人每喜以一琐细事来指点大事，即如此诗。”、“写二乔正是写国家大事，且以立意，可以增加诗之情趣。”③另，此诗采用“历史翻案法”，这是尺水兴波之法的一种特殊方法。“东风不与周郎便”，诗人一改“周 郎妙计安天下”的传统格调，阐述自己对这段历史的认识，认为周瑜的成功实出侥幸，发人之未发。诗人把历史上本来已经有了定论的人或事，从反面提出质疑，大做翻案文章，出人意料地另立新说，使诗歌的立意不落俗套，别有新意，启人遐想，发人深省。采用“历史翻案法”是杜牧咏史诗的一大特点。清人赵翼说过：“杜牧之作诗，恐流于平弱，故措辞必拗峭，立意必奇辟，多作翻案语，无一平正者 。”④吴景旭云： “牧之数诗，俱用翻案法，跌入一层，正意益醒。”⑤可谓一语中的，道出了杜牧诗歌的这一特点。 前文举的是古诗词中以小见大的例子，下举几例现代小诗加以分析。如美国诗人保罗·安格尔的《文化大革命》：我的手拾起一块石头片/我听见一个声音在里面喊：/“不要惹我，/我是到这里来躲一躲。”诗题很大很宽，是中国“史无前例”的十年浩劫，诗人惜墨如金，缩龙成寸、化大为小，却又小中见大，以少总多，短短四行诗，将一个特殊的时代投影在魔幻的一个寓言场景中，多少深重的灾难、无数悲哀的故事，诗人虽未明说，但却留下了广阔的想象空间，读者不难想象那场天下大乱的局面以及人民群众所经受的种种磨难。我们不妨再看看谢武彰的《春天》：“风跑得直喘气／向大家报告好消息／春天来了，春天来了‖花朵站在枝头上／看不见春天／就踮起脚尖，急着找／春天在哪里／春天在哪里‖花不知道自己就是／春天‖”春天是一个庞大笼统宽泛的概念，抽象有余而具体不足，选点下笔不易，何况写春天的佳作多多，很难推陈出新，稍不留神，便成败笔。谢武彰深谙以大化小之手法，他把春天浓缩在一朵小花上，由她到处寻找春天到恍然大悟自己就是春天。诗歌选取春天的典型代表小花来描绘烂漫的春色和生机勃勃的春天，不但形象、具体、诗意、趣味盎然，而且起到了以小见大、以少胜多的效果，真乃神来之笔，绝妙之极。
附注：
①季广茂，《隐喻视野中的政治修辞学》，《文学评论》1998年第6期
②吴欢章，《中国诗歌提倡小诗》，《光明日报》 2010年11月25日
③刘永济.唐诗绝句精华P211 [M].北京:人民文学出版社,1981.
④赵翼.瓯北诗话[A].清诗话续编[Z].上海:上海古籍出版社,1983.
⑤吴景旭.历代诗话P137 [M].北京:中华书局,1958.
