怎能不爱上诗仙李白！你知道么李白的五律比杜甫要潇洒得多

和尚有话说李白是我国诗歌天空中最闪亮的明星，才气腾空，映照千古。李白写诗挥洒自如，奔放飘逸，不事雕琢而蕴含风致，豪情热烈而俊秀轻灵。诗至李白，足见开阔、自信、不拘一格之盛唐气象，更有潇洒、雄奇、勃然不可磨灭之人格之美。白也诗无敌，确非虚言。

      李白诗以古体见长，他飞扬跳脱之性情实难被声律对仗所束缚。不过李白也偶有律诗，文字也语出天然，清新可喜，不求工而自工，和杜甫之千锤百炼相比更有一番风味。

       和尚继续选取李白的十首五律，敬献诸位诗友，看李白和杜甫的风格，哪个更符合您的口味？

送张舍人之江东

张翰江东去，正值秋风时。

天清一雁远，海阔孤帆迟。

白日行欲暮，沧波杳难期。

吴洲如见月，千里幸相思。

古

人

评

注

《瀛奎律髓》：“一雁”、“孤帆”之句，亦以寓吾道不偶之叹。下句引“白日”、“沧波”，而云“行欲暮”、“杳难期”，意可见也。

《唐诗评选》：读太白诗，乃悟风华不由粉黛。“天清一雁远”与“大江流日夜”、“亭皋木叶下”，自挟飞仙之气。贾岛“落叶满长安”，妆排语耳，无才而为有才，欺天乎？

《瀛奎律髓汇评》：许印芳：此诗立格在古、律之间。其调法，在律体中有不可效用者。起二句，分之则首句乃平调，次句乃拗调，皆律体也；合之则上下不粘，乃古体也。五句本是拗调，六句以古句作对，上下相粘，亦古体也。此皆律体之所禁忌，不得以古人偶有此格而效用之。

《李太白诗醇》：送张舍人引张翰典，甚妙。严云：三、四情境旷邈，可望，可思。

送殷淑三首 其二

白鹭洲前月，天明送客回。

青龙山后日，早出海云来。

流水无情去，征帆逐吹开。

相看不忍别，更进手中杯。

古

人

评

注

《唐诗成法》：一、二昨夜先送一客。三、四今日景，隔句对法。五、六今日又送别。七、八情。昨夜送客，已是消魂；今日又送，何以为情！“不忍别”三字，全首俱动。第六句方出题，格法。信手拈来，天花乱落，骤看全然古意，细味却是律体，精神流动，格法离奇。青莲屡学崔颢《黄鹤楼》诗，皆不能佳，惟此首无愧。

送友人

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

古

人

评

注

《唐诗广选》：蒋春甫曰：（“此地”二句下）不如此接，便无生气。

《唐诗直解》：评：不刻不浅，自是爽词。

《唐诗归折衷》：唐云：起极弘远（首二句下）；接得轻便（“此地”二句下）；结更凄楚（末二句下）。吴敬夫云：深情婉转，老致纷披，便可与老杜“带甲满天地”同读。

《唐诗成法》：“青山”、“白水”，先写送别之地，如此佳景为“孤篷万里”对照。“此地”紧接上二句，“一别”，送者、去者合写。五、六又分写。“自兹”二字，人、地总结。八止写“马鸣”，黯然销魂，见于言外。

《唐诗别裁》：三、四流走，竟亦有散行者，然起句必须整齐。

《唐宋诗醇》：首联整齐，承则流走，而下联健劲，结有萧散之致。大匠运斤，自成规矩。

《唐诗近体》：每句整齐。结得洒脱，悠然不尽。

《精选五七言律耐吟集》：青莲五律无一首不意在笔先，扫尽人千百言，破空而下。

送友人入蜀

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

古

人

评

注

《唐诗正声》：气清裁密，五六音节直似戛石铿丝。

《唐诗广选》：胡元瑞曰：结句更精。亦真亦幻（“山从”句下）。

《唐诗直解》：用蜀事贴切。末二句达生之言。

《唐诗摘钞》：太白五律多率易，结语尤甚。

《初白庵诗评》：前四句一气盘旋。

《而庵说唐诗》：蜀中奇险，太白生于其间，与之相习。尚畏行之难，今送友人入蜀，即以“崎岖”相告，“山从”二句，是承上“崎岖不易行”五字，勿作好景看。

《唐诗别裁》：奇语传出“不易行”意。“笼秦栈”、“绕蜀城”，以所经言之。结用蜀人恰好。

《唐宋诗醇》：此五律正宗也。李梦阳曰：“叠景者意必二，阔大者半必细”，极得诗家微旨，此诗颔联承接次句，语意奇险，五、六则秾纤矣。颔联极言蜀道之难，五、六又见风景可乐，以慰征夫，此两意也。一结翻案，更饶胜致。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：评：三、四警削语，时出句尤异。五、六秀润矣。“笼”字字法最高。因入蜀即举及君平，当非硬入。

《唐宋诗举要》：吴曰：起浑雄无迹。又曰：能状奇险之景，而无艰深刻画之态（“山从”二句下）。又曰：牢骚语抑遏不露（末二句下）。

《诗境浅说》：蜀中之栈道峡江，雄奇甲海内，惟李、杜椽笔足以举之。李诗上句（按指“山从人面起”），言拔地高峰，忽当人而言，见山之奇也。万山环合，处处生云，马前数尺，即不辨径途，见云之近也。……以雄奇之笔，状雄奇之景，是足凌驾有唐矣。

江夏送张丞

欲别心不忍，临行情更亲。

酒倾无限月，客醉几重春。

藉草依流水，攀花赠远人。

送君从此去，回首泣迷津。

登新平楼

去国登兹楼，怀归伤暮秋。

天长落日远，水净寒波流。

秦云起岭树，胡雁飞沙洲。

苍苍几万里，目极令人愁。

古人评注

《增订评注唐诗正声》：郭云：暮秋之景，悄然在目。

《唐诗分类绳尺》：雄健横出，非强硬语也。

《李太白诗醇》：谢云：写景感怀，无不曲尽其妙。结亦有跌宕之意。严沧浪曰：“天长落日远，水净寒波流”，太白多有此悠涵气象。

与夏十二登岳阳楼

楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

雁引愁心去，山衔好月来。

云间连下榻，天上接行杯。

醉后凉风起，吹人舞袖回。

古人评注

《唐诗品汇》：甚为不俗。

《唐诗分类绳尺》：情中含情，飘飘欲举。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：起句大是警语。通首俊爽，五六写高意，不刻时警。结亦有致。

秋登宣城谢朓北楼

江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

古人评注

《艇斋诗话》：李白云：“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。”老杜云：“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”气焰盖相敌。陈无己云：“寒心生蟋蟀，秋色上梧桐。”盖出于李白也。

《唐诗直解》：“寒”、“老”二字孤清。

《唐诗镜》：五、六清老秀出，是天际人语。

《唐律消夏录》：“明镜”、“彩虹”、“寒”字、“老”字，皆在秋天晴空中看出，所以为妙。乃知古人好句，必与上下文关合。若后人就句论句，不知埋没古人多少好处。

《唐诗别裁》：一联俱是如画（“两水”四句下）。人家在橘柚林，故“寒”；梧桐早凋，故“老”。

《唐宋诗醇》：风神散朗。五、六写出秋意，郁然苍秀。吴昌祺曰：此种自堪把臂元晖。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：三、四高华，非止骈丽；五、六句老成，复以自然，成其名句。方霞城曰：中四写景如画，正从起句生情。

《唐诗近体》：“寒”字、“老”宇，实字活用，是炼宇法。

《唐宋诗举要》：吴曰：刻划鲜丽，千古常新（“两水”二句下）。吴曰：苍老峭远（“人烟”二句下）。

宿五松山下荀媪家

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

古人评注

《四溟诗话》：太白夜宿荀媪家，闻比邻舂臼之声以起兴，遂得“邻女夜春寒”之句。

《李太白诗醇》：严沧浪曰：是胜语，非怯语，不可错会。村家苦况，写出如耳闻目见。

谢公亭

谢公离别处，风景每生愁。

客散青天月，山空碧水流。

池花春映日，窗竹夜鸣秋。

今古一相接，长歌怀旧游。

和尚说

读李白这十首五律，和尚有几点想法：

    第一：李白写五律，看似毫不用力，语句似脱口而出，这或许是李白写诗不雕琢的一个例证。但是细读之下，不用力而有情致，不雕琢而情景俱工，语言简白但不寡淡，耐读耐品。

    第二：李白写诗比较直，崇尚直抒胸臆。离别诗有潇洒旷达，也有忧愁不舍，写景有大笔勾勒，也有精细刻画，但是总体看写得比较直率自然。和尚曾有言说：五律多朴直，七律多曲折，又从李白诗得到印证。

    第三：李白写诗非常善于运用赋比兴，语虽直而情婉转，别具风味。赋者，叙述铺排也；比者：由内而外，由此及彼也；兴者，见物起兴，由外而内也。善用赋比兴则语句就不寡淡平直，这足为学诗者戒。