141节点的种类

12-27 生活常识 投稿:以云为纸
141节点的种类

141节点的种类

在第六课中,我讲到九用可以分为两类:挫笔和趯锋是书写动作,其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同,就是要一边写,一边调锋。无论是书写还是调锋,关键是掌握笔心,笔心为帅。

  

我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置,这就是左中右。当你抓住笔管,实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕,也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动,必然会反映到线条上,留下它的痕迹,这就是节点。

1.明节点、暗节点

节点有很多种,我先讲简单的。明节点和暗节点。

1.1明节点

所谓明节点,就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子,如两面换起笔,就会产生一个节点。顺便说说,看节点最好画出它的筋,看起来就比较清楚。如果线条肉多就不容易看。像王羲之《兰亭序》这个“一”字,它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。

   

如果是三面换起笔,那就表示你动了两次手腕,那就有两个节点。如米芾《丹徒帖》的“一”字。只要你理解这个道理,其他都可以类推。

1.2暗节点

如果是一根弧线,有没有节点呢?弧线表面上看起来很光洁,但要写出这根线条,手腕同样是左—右,只要你动作缓和一点,写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点,只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。见《淳化阁帖》卷七“一”字。

  

“暗过”这一名称,最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话,张旭先问:“又曰:‘转轻谓曲折,子知之乎?’”(转得轻,称为曲折,这里“曲折”意思是弯曲的折。)(于是颜真卿回答)“曰:‘岂不谓钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过之谓乎?’”长史曰:“然。”

没有痕迹的转折,看不见明显的节点,这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说:“转折一顿无跡,古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”,只是按下的意思,不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡,古人谓之暗过”。

清代朱和羮《临池心解》这样说:“然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到,这是怎么回事呢?

原来古人所说的“折钗股”,就是形容圆转。古人盘发,就要用到簪和钗,簪是一股,就是一个脚;钗是两股,两个脚。头发要盘起来不散掉,就要插入几根簪钗。

   

你看日本浮世绘中,可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见,因为经常使用,钗的股脚会弯曲,从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。

明代李日华《竹懒书论》这样说:“折钗股,钗股弯曲,无圭角而有劲气,此于转笔处得之。”转弯有力,却没有角,这就是折钗股。

圆转也有节点,只是隐藏在线条中,所以称它为暗节点,或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁。

如果转得硬一点,快一点,果断一点,节点就外露了,暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如褚遂良《阴符经》中的“甲”、“国”。

 

简言之:

明节点是折;

暗节点是转,古人用折钗股来比喻之。

二者都是反映手腕动作的。

“永”字八法中的“努”,行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点,写出来就是一根弧线。

  

至于“永”字八法最后一笔“磔”,行笔用战行,如果行笔手腕来回两次,那就会产生三个节点。

我跟大家讲过,在西汉和东汉早期,碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》,见“支、使”二字。

到王次仲创造了楷法,出现了波势,九号线这个捺笔,由直线变成了弧线。写弧线要动手腕,手腕运动是左—右。你看东汉后来的隶书碑刻,捺笔都转型为弧线了。见“载”“以”“咸”三字。

 

至于真行草书,那更是考验运腕的功夫。在“永”字八法推广后,九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字,九号线就是这样的。

   

这几年,在书画拍卖市场上,出现了一些标为文征明的作品,猛一看确实很像,但仔细一看,不对了,问题不少。其中之一就是他的九号线就是直挺挺的,没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫,对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准,比看气韵还要可靠。

2.节点的迭合

  

这是王羲之《兰亭序》中的“一”字,起笔两面换,手腕扭动笔心,在“九用”中是衄锋,衄锋产生一个节点,这很容易理解。但收尾就比较复杂,一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右,动了两次。是不是应该算做两个节点呢?不是,它虽然包括两个动作,但迭合在一个地方,“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。

又如我们讲过的“蚕头”起笔,就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次,是不是算四个节点呢?如果真是那样,就太复杂了。通常还是看做一个复合节点,包括下上左右四个动作。

毛笔虽然是软的,但要扭动它的笔心不是容易的事,有时候一次调锋觉得不到位,那就要重复做一次。

  

起笔:

在23课中,我提到《阴符经》“矣”字这两横的起笔是四面换,其实就是做了两次面面换,成为一个复合节点。

收笔:

也可以用这种方法,你看这个“亦”字,上部的收笔就用了两个折,两次摇动手腕。在王羲之的作品中,这种情况不少。“锋不正不行”,没有调节好笔锋,是不会急于行笔的。

折角:

这种方法也可以用于组合笔画,如智永这个“星”字,折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。

用踆锋把笔画连接起来时,也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来,一横是顿笔收尾,一竖是两面换起笔,当用踆锋把它们结合在一起,就成为一个复合节点。

    

这种方法,一可以用于横笔和竖笔的结合,如智永《真草千字文》“弗”;二可以用于一横和一啄的结合。如“守”字宝盖头的右角;三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。

这种时候节点的迭加,是为了转变方向。你看这个“二”字,第一横写好,要往下飞度到第二笔的起笔处,但如果第一横用顿笔收尾,那方向就是向上走的,连不到下一笔,一个很简单的解决方法,就是再加一圈。这样一来,方向就改过来了。

 

你仔细看智永《真草千字文》这个“量”字的一横,这收尾上面有一个角,怎么会这样的?就是用了刚才的方法,是两个点的迭加。你看“业”字这长横的收尾,就比较清楚了。

   

要记住,虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔,如果有一个筋节,牵丝就容易写好,“京”字这长横收尾带出了一点牵丝,箭头所指的地方,就是牵丝的筋节。正因为在这个节点上调了锋,所以笔锋就收尖了。把智永《真草千字文》仔细看一遍,可以发现这种复合节点用了很多次。这个“严”字的两个节点比较分开,看得特别清楚。

简言之:

复合节点往往包括几个手腕动作。

复合节点一定是明节点。

现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字,大约可以看明白一点了。收笔的节点,左面这个没有角,只是用顿笔收;而右面这个上面多了一个角,顿之后加多了一个圈。正因为这样一来,所以产生了一个角。

 

3.节点的分离

第三,节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你在宣纸上某一个地方,做很多动作,把几个节点迭加,那么这个地方必然墨多,不但容易洇化,甚至可能把纸弄破。那该怎么办呢?办法很简单,就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来,墨汁就不会聚在一起了。

   

你看智永《真草千字文》正是这样做的。见“寸”字。

又如吴昌硕临《石鼓文》,他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖,他把两个圈都分得很开。

一高一低:

还有一个办法,就是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。

你看《阴符经》中就有这种手法。如这个“地”字,右面一折转角处的两个圈,也不是重迭的,而是一高一低。

    

丁字形放置

十字形放置

我把水平移动一个节点,称为丁字形放置。把一高一低的这个方法,称为十字形放置。因为书法中的“十”字,就是这样写的。这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。

今天的练习,你可以写①横竖一折;可以写一个②“丁”字;最后写这个③“十”字。

 ① ② ③

通过这个练习,来体会节点的重迭和分离各种写法。

本节要点:

折线和弧线:明节点和暗节点。

复合节点:节点的迭合。

节点的分离写法。

思考题:

王羲之和智永这两个折角,各用了什么方法?

1、写横竖折线,明节点;

2、写竖横弧线,暗节点;

3、写宝盖头,横和啄节点或迭合,或分离。

4、写“丁”字和“十”字。

 

 

标签: # 节点 # 起笔
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