能与元青花媲美，只有釉里红，没有之一！

很长时间，收藏界对釉里红瓷器了解不多，主要是从它烧造起，它一直是断断续续的。它跟其他的瓷器有点不一样。釉里红跟青花创烧的时间和工艺都差不多，但青花从元代一直到今天700多年没有间断。釉里红烧造当中，它是一个阶段、一个阶段的，有很多时期它是不烧造的。今天小编与大家深入了解釉里红

釉里红与青花几乎是同一个时期。在元代的时候它还没有完全成熟，在历代的出土当中，釉里红的数量也是比较少的，釉里红的废品率大大地要高于青花，这就是为什么它少的原因。

'釉里红'是在还原气氛中烧成的，它是以铜为呈色剂，窑工需要凭眼睛和经验把温度控制在1300度左右（上下差额10度），温度一低，颜色变黑，温度一高，颜色没有了。由于元代的生产技术及经济水平的限制，废品率高，所以元代无法发展釉里红。

釉里红以其特殊的色泽在中国陶瓷史上占有一席之地。在历史上，只有元代、永宣时期以及康乾盛世这三个时代充分地烧造过釉里红。其他的时期非常地罕见。

北京故宫博物院的洪武瓷器大约有100多件，80％都是釉里红，多于洪武青花的数量。原因有三：

①红色代表正统；

②红色主南方（朱元璋在南方发迹）（玄武：北；朱雀：南；白虎：西；青龙：东）

③“朱”元璋，“洪”武，“红”巾军——都与红有关

永宣时期是明朝的盛世，宣德的三鱼碗、三果盘，这些都是一个常见的品种。到宣德这一朝的时候，釉里红烧造就变得游刃有余了，有专家认为，科学地讲宣德釉里红不是釉下彩，是釉中彩。这是一个很技术的问题，充分说明了釉里红到了永宣时期真正烧造得成功和娴熟。

釉里红在永宣之后就没落了，到了康熙朝又恢复，这一停就二百多年了，康熙早期釉里红温度调得较低，早期都泛黑，后面掌握经验后就得心应手了。

雍正皇帝对瓷器的要求非常高。雍正釉里红画得非常精细，主要的特征就是轻描淡写。画得笔道都有非常细，一点儿不晕散。

乾隆非常喜欢釉里红挂瓶（指瓷器的半个状态，后面是平的，有一个悬挂的地方，可以挂在墙上），《清档·唐英奏折六十二号》记载：乾隆四年十月二十五日，唐英在北京，太监胡世杰奉乾隆皇帝之命交给唐英釉里红挂瓶一件，画样一张。并传旨：'看明瓷器釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆年款，送来呈览。'

到了乾隆后期，釉里红就没有得到应有的重视。它就没有突破，大家都限于一种程式，不再想突破这件事了。随着乾隆盛世的一个结束，釉里红的黄金时代也就结束了。具体分析原因有三：

①清代其他瓷器品种的出现，轮清淡不及青花；轮热烈不及彩瓷；

②其他的红釉的出现，比如郎窑红、豇豆红，雍正时期的祭红，乾隆时期的珊瑚红、矾红，各种红釉的出现导致大家对釉里红那个红的兴趣逐渐丧失。

③尽管它工艺成熟了，但是烧造难度大、成本高，缺乏市场竞争力。

釉里红是中国陶瓷中的一个非常罕见的品种，烧造的难度是非常大，即便在历史上鼎盛时期，釉里红也不是很多，所以，从收藏角度上讲，釉里红是一个不可多得的品种。我们今天对釉里红的认知是非常不够的。从这个角度上讲，今天就有很多收藏机会在等待着你。