张大千山水画作品欣赏（一百二十二）

日暮行吟图立轴戊子（1948年）作

题识：溪流泯泯带斜汀，树色沉沉绿未明。大似城南春雨歇，碧山浮动晚烟生。戊子三月，大千居士作於大风堂下。行箧中捡得明纸片，漫拟渐江法，似立己仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰印、大千、张爰、大千居士

题跋：新蒲如荠满渔汀，水色山光照眼明。日暮行吟向何处，野烟漠漠傍林生。大千画初习二石，兼渐江、上元诸家，苍润森秀，或可乱真。中岁走访敦煌，穷探壁画，画乃益进。近年寝馈北苑，境益超，远在逊清诸家之上。自题拟渐江法，盖谦词耳。立己学长属题，因和大千韵并就所知於大千者，略述如此，用博一笑。戊子五月，向迪琮写记。钤印：向迪琮、柳溪

急流行舟图立轴设色纸本 1948年作

款识：舟从乱石堆中过，人在荒山顶上居。顿顿煮鱼倾白堕，家家食黍养花猪。新安江。戊子四月作，蜀郡张大千爰。钤印：蜀郡张爰（白）、大千居士（朱）

此《急流行舟图》为1948年4月作，张大千50岁。其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。此时其作品古人面貌最多，变化最多。《急流行舟图》的中远景，尽显淡墨轻岚一派风气。其笔法细秀温润，明润郁葱，画中经营的幽溪细路、山涧飞瀑、竹篱茅舍、断桥危栈，皆使人感悟“真若山间景趣也”。其画面设色清秀爽气，略施浅绛，主体以山石、树木、枝叶墨色浓淡的交错运用来表现层次关系，突出新安江一带特有的清润明秀、不装巧趣的韵致。然此画精彩之处不尽于此。但见飞瀑直下，形势急转，顿生高潮：激流暗涌、险滩巨礁、双舟争渡；江边草木、迎风而动、生意盎然。此处张大千一改中远景中平淡天真之法，石涛笔意曜然纸上。其山水画本效石涛起家，谓可乱真。自是笔法流畅，用墨相宜，或笔简墨淡、或浓重滋润，恣肆郁勃、淋漓洒脱。平淡中见奇绝，乃新安江山水之天然风貌。张大千这一静一动，构思新奇，更显急流行舟之灵动野趣。画中题款诗文中似流露出张大千对于隐居山野的倾慕，然其并未在“人在荒山顶上居”上多费笔墨，成为该画点睛之笔的正是“舟从乱石堆中过”。只见两叶轻舟似于浅滩中遇到险阻，船公们或奋力撑篙，或涉水排阻，人人齐心，共闯险滩。人物船只皆以白描意笔勾勒，浅绛施与船身与肤色，虽小至寸余，但形神毕肖，呼之欲出，在水墨淡色的山水中尤为醒目，点题立意。《急流行舟图》是张大千于国内面对真山实水所作的最后一批山水画之一，亦是其于盛期“师自然”的典型范例。

春江泛舟图镜心设色纸本 1948年作

款识：盈盈绿水，叠叠青山。放吾艇子，高咏其间。戊子十月，大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

这件作品是一件古意山水。画虽取纵式构图，却也以平远法表现青山绿水、高树水草、人物舟楫与飞鸟。远处青山相对出，巍峨绵延数里，远山近峰，色彩浓淡、高低对比；山水氤氲处，是杂树丛生的水岸，几抹水墨与赭色构建的水畔，营造出一种生机盎然的景象。两位高士荡舟水上，对坐相谈，论道古今。近处几棵大树，姿态婀娜，枝条随风摇曳，两只小鸟落在树巅，似对语歌唱。全幅笔墨简洁，敷色淡雅，整个给人以清丽的美感。款题与清代宋湘的楹联有着千丝万缕的联系。其时，“岭南第一才子”、著名诗人、书法家宋湘曾在嘉庆十年（公元1805年）曾于广东南雄一亭壁题了一对150字的长联。其中前几句为：“今日之东，明日之西，青山叠叠，绿水悠悠。”张大千变通其句，以青山、绿水、游艇、高士为主要物象表现这一境界，实可谓难得之妙笔佳作。

湖上草堂戊子（1948年）作

款识：方池涵碧落,菡萏在中洲。谁唱田田叶,远生渺渺愁。仙姿净如拭,野色澹於秋。一片横塘意，何当棹小舟。戊子上元后，大风堂坐雨写。阿爰。钤印：张爰、大千

此图绘一雅士闲坐屋中，观荷塘秋意，沿清溪河岸筑有草堂，柳树、杂树间以其中，堂前有浮萍点点，画面似一曲清婉闲适的江南小曲，给人以淡雅闲远之感，设色清雅润泽，多用烘染，款识与意境相得益彰。

林壑闲游图镜心设色纸本 1948年作

款识：扬雄投阁动微尘，庾信江南白发新；何必文章惊海内，稍怜林壑念闲身。戊子十月，鸥湘馆中作，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、蜀客

张大千的艺术生涯和绘画风格，经历了“师古人”、“师自然”、“师心源”的三个阶段。此幅作于1948年，全作高古旷远，体现出张大千以先贤古人为基石，以自然造化求奇变的临古、仿古而变古的艺术追求。图写高山仰止，松风阵阵，水波粼粼，清幽雅景中一隐士立于其间，双手拢于服袖中，似观美景，又似神思远扬。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作披订，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气。全画气宇渊穆，奇峰峭壁、危峦平坡、画意玄远清逸。张大千善用复笔重色，长短披麻皴交互使用，用笔圆润，在繁密中力显空间，古拙幽深，潇洒磅礴。此轴以布局为次，以气韵为先，细观整幅画，皴染之空灵、用笔之深厚、运墨之淋漓均穷极中国画笔墨之能事。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的传统功底，苍老而不失清润。此作展现了张大千由以古人为法向自创新法的转变过程中的山水风貌，构图布局、皴法点苔透出张大千传统功力的精深；用墨用色—尤其是近景处一片以色、墨杂染而成的树叶—跳出古法矩范，张大千山水画之独特体貌初见端倪。

溪岸闲居立轴设色纸本 1948年作

云山泛舟设色纸本 1946年作

山居图立轴设色纸本戊子（1948年）作

题识：一月春风卧病中，癯形转与鹤相同。读书饮酒年年事，决水栽花日日工。损益由来知向子，安危元自识庞公。江南鸟兽多余粒，却怪山妻笑釜空。戊子二月，大风堂作。大千张爰。钤印：张大千、蜀客、大风堂

1948年2月，张大千计划在沪举办画展，每日作画不息。是幅为“戊子二月”所作，当为其中一幅。《山居图》为民国时上海实业家孙爱棠“天玺堂”的旧藏。“天玺堂”的室名因孙爱棠先生藏有三国吴刻石《天玺纪功碑》而得，匾额“天玺堂”亦为张大千所题。张大千暂居上海期间曾住二家：一为卡德路（今石门二路）李秋君家，另一即为西城西17号孙爱棠家。然因二家与张关系过于密切，故所赠画作多不属上款。

从大千积极筹备画展来看，这年大千在上海遇到经济上的窘境，得到孙先生的资助。知恩图报的大千自不会忘记好友的慷慨，故以此大幅画作相赠，并在题跋中写道：“损益由来知向子，安危元自识庞公。”他还自嘲地说：“江南鸟兽多余粒，却怪山妻笑釜空。”话虽说的轻松诙谐，但是画确是精心用力。不难看出，当年大千学王蒙、学石涛的本领都尽在其中了。

翠屏寒泉图立轴 1948年作

题识：石壁翠屏开，寒泉曲磵回。云柯暗到脚，古屋破风雷。石涛、石溪俱从子久，上窥董源，各得一体，石溪巷莽，石涛清逸，面目遂殊，正如临济、云门共是曹溪一滴。戊子之秋，箧中检得宣德纸试之，张爰大千父。钤印：张大千、张爰、大风堂

宣德纸一名源自明宣宗朱瞻基的年号--宣德，它是皮纸，用青檀皮和沙田稻草按比例混制而成。明宣宗工书善画，下令结合历朝名纸优点，研制优质书画用纸，制作过程经过十八道工序，费时三百天抄造而成，宜于书画，为明清时代珍贵的贡品。宣德纸质地柔韧、洁白平滑、细腻匀整和色泽耐久，润墨性强，能显现笔墨的层次，运笔也能挥洒自如，还有不易蛀蚀，便于长期保存。

此幅笔墨爽快淋漓，敷色清丽自然山峦叠峰，气势雄健，始具自我风格。画中树掩屋影、岩上长袍老翁、形简而意趣，别具一格，且以明宣德纸试画，更为稀有而弥珍。

溪山访友图立轴纸本 1948年作

山水设色纸本 1948年作

款识：石涛、石溪俱从子久，上窥董源，各得一体，石溪苍莽，石涛清逸，面目遂殊。正如临济、云门，共是曹溪一滴。戊子之秋，蜀人张大千爰。

仿石溪山水设色纸本 1948年作

款识：野水参差落涨痕，疏林歌倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。戊子之秋，蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千

仿石溪云岭论道图静心纸本 1948年作

款识：空谷跫肰慕足音，云峰莦渺接青禽。无霜洚雪松根路，何事还车载道心。戊子中秋，拟石溪道人笔，写似仲融仁兄方家正之。大千居士，爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千、峨眉雪巫峡云洞庭月

题跋：此大千四十九岁时在北京所作，檏茂清逸，中年以来此为佳制。甲子夏日观，因题。壮暮翁，稚柳。

裱边：先师大千先师效法石涛、石溪作品无数，此图仿石溪道人云岭论道图，全图用赭色表现山体，危岩重叠，山体险峻，林木葱葱，白云流水，屋宇高士，更显全画高古。此画先师作于一九四八年，实为先师力作，当年情景犹如眼前。王永年敬题。

此图为大千先生仿石溪山水画之佳作，全图以浅绛做色法，用赭色表现了一派深秋之景。其间树木、苔点及部分山石阴面设花青，少许红叶点缀其中，加以山石形态丰富，层峦叠嶂，白云穿绕其间，更显全图生机盎然，堂堂大气，一瀑布自山涧飞泻而下，与白云呼应，静动相照，观之称奇，不愧为大千先生山水画传神写照之绝品。