小说中关于写人的四大技巧

人，是一部小说宣扬的中心。无论是写作者想来表达他的思想还是观点，皆要按人为主线而铺开的。

一部小说所展现的载体主要是任务“人物”，并非是“人”，是由写作的人安排好的“物”，是不在真实生活中的人物，然而作者用心写出的人物就是如此的神奇。就像我们的感情一样，和他们的感情一齐波动，好似这些人真的出现过。

小说要写人，更抛不开人，失去了人，就失去了文学性，故而在写故事情节的时候要多多去体现人。

人，我们所理解的什么？无非就是长相外貌、穿衣打扮、个子、身材之类，可以归为感官，因为大家都能看见嘛。一些小说会把人物看得见的东西写的神乎其神，人物是多么帅气、多么艳丽之类，当然这么写的小说大家都喜欢去看，人又美，人品也很好很善良，这类人很受欢迎。

牢记了，最后我用到了一个叫善良词！正是，善良归为人的品德，在一部小说里属于内在描写，到底怎么才会看到一个人的内在表现呢？

在真实的生活里，大家首先通过对一个人的语言和行为进行了解，而后分析得到这个人的品德如何，在小说里面情况是相同的，大家在阅读的同时可以直接了解到对人物内心的描写。

因此，可以得到结论，要写好小说中的人物 ，离不开这三类描写：语言、行为、内心。

一、小说的语言，即人和人的交谈，可能是在谈论一件事，可能是在自说自话（和自己），可能感慨以前（对事），可能是咒骂老天爷之类，无论和谁说，皆是人物说话的一个凭证。

想要凸显对白，必须要有“我就是我”、“喜怒哀乐苦”和“对谁”的描写。小说中有了这三类描写，人物可以说是活了起来。

要注意的是：小编看来，有部分作者 的语言可以表达情绪和对谁，缺少了自我的意识，我就是我讲起来容易，真正要写好还是有些难度的，所以自我意识被认为是小说人物的灵魂，也是小说人物最关键的一方面，一旦不能表现出人物突出的性格特点，写的孬，会让人误解为精神分裂，不可不重视。

那么要怎样才能把握好小说人物的描写呢？我觉得作者在写小说人物的时候可以忘我，那么自己便是小说中的人物。在语言方面，小说人物的对话不能太呆板，要到达人物的情绪、意识和对谁的三者平衡合理，那么小说人物必然不会差了。

二、小说人物的行为，行为描写是很有必要重视重视再重视，行为和语言可谓是相辅相成，行为有了语言的加持就更有氛围，语言也因为有了行为有气势，小说行为不仅是走、跑、停、跳这些，还有多重的描述，行为要有气场，给人物的感情和知觉融到里面。

然而行为的描述，关键的有两类，就是小说人物的感情和自我，看你怎么安排了，一句一句的去模拟出行为动作。比方说一个人恼怒的垂足顿胸，内向一点的小说人物往往会颔首或者挠头，这类行为的描述往往增加了小说不少精彩的情节，使得小说人物个性突出，读者回味无穷。

要注意的是，在描述小说具体行为时，不光光是简单的走、跑、停、跳，适当的去加一些修饰语，给小说不同人物的行为都加上一个标签或个性。

小编就作个错误示范：文绿凤急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：你们为他求医而来？

文雪烟心急如焚，冲口说道：只要能救他，要我们做什么都行...

再看看真正的成功范例：文绿凤闻言，急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命...

那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：你们为他求医而来？

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：只要能救他，要我们做什麽都行...

是不是感觉是差异了呢？

三、小说人物的内心描写，这一层次主要有两类，分为感情和独白的描写。

小说内心独白，和语言的差异不大，语言是至少两个人间的，而独白则是自己和自己的，在情感上，在你写作的时候可以设身处地为小说人物思考，把人物的心理一步一步剖析出来；在这方面，每个人的手法都不一样，其繁杂性不亚于一场手术，用景衬情，直接述情，总之因人而异。

写小说要避免把你的影子拖到文中，把自己的一些东西写到小说里，但是一部分作者觉得大家爱看就行。我觉得，你在写小说的同时，要维持客观的阅读视角，不要把自己的看法融入其中，给阅读的人一点思考余地，而不要总是把扮猪吃老鼠给他说出来，还每章都去写。

小编看的书并不多，就简单地举个例子笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势后，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？

没有，原因是金庸先生让大家有去思考的余地，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描绘吗？也是没有啊！寥寥数笔。

再看看现在的作者，有多少作者因心爱自己所编的角色，不惜用大篇幅旁白美化他的人物……

要明白一点，你是作家，并非讲评书的，体现出以人为本的中心，这样地描绘其中虚拟的生活，是你个人的作品，是费尽心机营造的情节、角色、世界等；而评书人在叙述一件故事，一般都是他们编好的，或是由历史故事，都有源头，评书人仅仅是要美化一个历史人物讲出编好的故事，获得观众的掌声就可以了。

那么，你想一下在评书人讲道三国故事同时，必定会美化关羽而且会称赞他忠义无双、天下无敌之类的。一定会说刘关张桃园三结义，三英战吕布同生共死、武功盖世等等。你再想一下，是否说书人言过其实了呢？

就讲三英战吕布，刘关张三个人打一个，最后还被人家跑了，你是关羽，估计要拿块豆腐自杀了。但是从评书人的口中不是这么个意思，好像有意的帮我们分拣了一些内容，加入了他们想表达的看法。关羽啥都好就是牛就是棒。

那么要避免这一点，你的旁白一定要简写，挑一些不重要的。

看书的人也不是啥，你的小说全是一个调的赞美，也就看个前几章节，然后便食之无味了，失去可读性。

四、武侠小说有剑宗、气宗两大派别，尽管练剑宗是很有快感，爽爆了，然而失去了气宗的依托，这是不长久的，早晚会穷途末路，因此最好是剑气双修。在我看来，武侠小说四大家之中，气宗有金和梁，剑宗有古和温，但最后都能做到剑气双修。

但他们后面都达到气剑双修，用气御剑或是以剑练气。正是小说创作也是这样的，随意的写作当然是很爽，但如果不定期的接收新知识，早晚穷途末路。