浮世绘大师葛饰北斋，他的女儿也是天才啊！

即使是对日本艺术毫无了解的人，对这片海浪也一定不会陌生——

大名鼎鼎的「神奈川沖浪裏」，由江户时代的浮世绘大师葛饰北斋所作。可能他自己也未曾想到的是，作为江户时代的富士山旅行手册——《富岳三十六景》中的第21张，这片巨浪会在日后成为日本国民节气的象征，甚至跃升为世界级的艺术代表之作。

除了《富岳三十六景》《北斋漫画》，一生高产的葛饰北斋还不断融合西洋技法，涉猎风景画、美人画、花鸟画、肉笔画等风格创作了大量作品，不仅是本国的浮世绘鼻祖级人物，更对西方艺术——尤其是印象派的兴起，产生了重大而深远的影响。

而鲜为人知的是，在这位浮世绘大师盛名光芒的背后，还有一位江户时代的女性浮世绘师的身影。她就是葛饰北斋的三女儿——葛饰应为。

△ 描绘葛饰应为的电影《眩〜北斋的女儿〜》，宫崎葵饰

近来的日本艺术界也逐渐发现了这位奇女子，并以她为原型创作了《北斋之女》（松阪）、《百日红〜Miss HOKUSAI〜》（杉浦日向子原著漫画，杏、松重丰等配音动画电影）、《眩〜北斋的女儿〜》（朝井まかて原著小说，宫崎葵、松田龙平等主演电影）等作品。

△ 《百日红》原作

△ 《百日红~Miss Hokusaii~》，杏配音葛饰应为

葛饰应为的本名叫「荣」，如同「北斋」的名字一样，「应为」是这位天才女画师的画号。之所以叫这个名字，是因为总被北斋随意叫道：「おーい！」（喂），就干脆把名字也起了个谐音（応為，おうい），也是非常随意了。

不同于电影里的二次元美人或有可爱颜值的宫崎葵，葛饰应为并非实际意义上的美人。因为下颚突出，北斋常毫不避讳地直接叫她「アゴ」（下巴），从北斋的弟子给他们创作的写生画中也可见一斑。

△ 露木為一『北斎仮宅写生図』，真实地反映了应为的面容、脏乱的画室环境与父女俩并不宽裕的经济状态。

应为继承了父亲的绘画才华，也同时继承了他不拘小节的直率性格、和沉迷烟酒的嗜好，生性倔强、沉静而固执，与传统大和抚子的美女标准相去甚远，堪称江户时期的「女汉子」。

△ 《眩〜北斋的女儿〜》画面，资源: 猪猪字幕组

年轻时，应为曾嫁给了三代目提等琳的师弟南泽等明，却因心直口快，嘲笑他画技不如自己，被写三行半休书离婚回家。回到家的应为干脆成为了父亲的助手之一，开始专心于自己的绘画修行。

△ 不修边幅的应为，衣着普通，发型凌乱

在当时的社会环境下，一位被休回娘家的女性，足不出户、不施粉黛，和多名男性徒弟一起在杂乱的环境里工作，难免遭人非议。大大咧咧的应为却不以为然，一心专注于提升画技，心里暗暗与父亲开始较劲。

△ 在真人电影里，还描写了应为与溪斋英泉惺惺相惜的感情线

作为一名浮世绘师，最重要的是要摸索出自己的风格。在这条路上屡战屡败的葛饰应为，其不服输的性格也被近期的两部电影刻画得入木三分。《眩〜北斋的女儿〜》里，替父亲为西方客人绘制带有西洋风格的插画，和他分别绘制了一张画的蝴蝶与花，其画技高下的区别被中介商人一眼看出；《百日红》里，给客人画的鬼怪因过于恐怖把人家吓病倒，闻讯的北斋前来在画面最后加上了一尊佛像进行震慑，问题顿时迎刃而解。

虽然父亲是一座难以逾越的高山，葛饰应为却从未想过放弃。

给应为画过肖像的露木曾抱怨道，「我进入北斋老师门下这么久了，每天不停地画，却还是画不好。」

应为笑答，「老爷子从小时候开始到80多岁，一直每天坚持画画。之前我看他不知为何抱手沉思，原来是觉得自己连一只猫都画不好，不禁边哭边叹息。也只有在觉得什么都快来不及的时候，才会真正进步吧！」这番回答也赢得了北斋的连声称赞。

△ 葛饰应为带有强烈西洋风格的作品「節季の商家」

尽管葛饰应为留下的个人作品极为有限，仅有10张，却被后世尊称为「光之浮世绘师」。在她的肉笔画（直接在纸或绢上手绘彩图）作品里，融入了强烈明暗对比、细节刻画等西洋技法，对光影的精准把握堪称一绝。其部分名作的创作过程，在电影中也被完美还原。

吉原格子先图

在夜间亮起的提灯与屋内的照明，透过幽暗的窗棂窥视吉原热闹的场景。光影交替间，极好地传递了这里暧昧的魅惑气氛。因为这件作品的精妙，葛饰应为也被称作「江户伦勃朗」。

△ 电影中的还原场景

三曲合奏图

町娘、艺伎与游女共聚一堂，琴瑟和鸣。虽然因社会环境限制，当时并不可能实现三者同时共处一室的场景，葛饰应为却刻画出了她们形象生动的演奏姿势与华丽的衣装，充满演奏的跃动感。

春夜美人图

借着石灯笼的光，映照出美人白皙的手臂与面庞，还有脚边的赤红花纹。昏暗的灯光错落有致地衬托出女人之美，在点点星光下，犹如光影投下的魔术。