人生，一定需要感性与理性的结合
文｜伯谆
1960年代的香港，因生母在阿飞旭仔（张国荣）长大成人过程中的缺失，他把自己优雅地比喻为“无脚鸟”，对生命中遇到的每一个女人都表现得放荡不羁，售票员苏丽珍（张曼玉）和舞女咪咪（刘嘉玲）先后令他感受过温暖，可是她们也只能当小情人。为摆脱沉重和无力感，旭仔抛下一切去南洋找寻生母。
暗恋过苏丽珍且目睹过她与旭仔情感一路变化的，曾是小巡警今在跑船的超仔（刘德华）在菲律宾又遇到阿飞旭仔，是缘分也是宿命，他参与、见证了阿飞命运被改写的过程。
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王家卫的作品，更倾向于表达。追寻，是最明显的主题。
阿飞的追寻，是面对生活的空虚和无法接受的真相，对当前生活不屑与抗争下沿其无穷的感性枷锁而寻。
在这条感性枷锁的路途。拥有了很多“女朋友”，她们对其情深而执着，但都不能为其羁绊以此而停留。
苏丽珍是一个典型，被抛弃后仍然不舍的回来。
苏丽珍：我想回来你身边
阿飞：你回来干什么？我不适合你的。我不是那种喜欢结婚的。
停顿一会儿
苏丽珍：不结婚不要紧，我只想和你在一起。
阿飞：你为什么要迁就我。你迁就我一时，迁就不了我一辈子！你和我在一起是不会快乐的。
她伤心欲绝，而后开始一段新的生活。
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咪咪是一个典型却又不同。明白其放荡不羁，但不放弃。
从开始的吵闹，到后面疯狂寻找，直至寻其足迹于菲律宾。
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而其感性的极致表达，是自我比喻：世上有一种鸟是没有脚的，它一生都在不停的飞呀飞，累的时候就在风里休息一下。这种鸟一辈子只能下地一次，就是它死的那一次。
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追寻总有一个目的，阿飞摆脱了当下一切找到，即他的生母。但她却不愿意见他，相认无果。故事到此本告一段落，而成就一个悲剧开始新的生活。
但他漫无目的地走，那种无声的空虚，强大的无力感迟迟地萦绕其周围。
阿飞是完全感性的，他迷失太远已无法自拔。自此生命，爱情，羁绊，牵挂等对他来说，是异常的无足轻重。
菲律宾惹事后被超仔（刘德华）救出，火车上那一段对话，为阿飞内心最真实的写照：
阿飞：只有刚才的场面要人命吗？人分分钟钟都会死的，火车出轨也可以呀。防得了这么多吗？
超仔：你嫌命长可没有人管得着！但你别害死我！
阿飞：喂，我早已叫你走，现在是你跟着我而已。
超仔：真希望刚才你这个混蛋被人一枪打死
阿飞：喂，你有没有听过这世界有种鸟。
超仔：听过，没有的脚那种嘛！你这种谎话哄哄女孩子倒可以。你像鸟吗？哪一点像鸟，你像唐人街垃圾站捡回来的醉鬼呀！你懂飞就不会蹲在这里了！
他始终没有挣脱掉这副枷锁，去尝试用理性去思考自己，思考当下生活，思考拥有的现在。所以阿飞随后的死亡，与其说可悲可惜，不如说是其最好的归属。
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影片的最后，人们又开始在追寻！
苏曼丽（张曼玉）电话下追寻着超仔（刘德华），咪咪（刘嘉玲）沿菲律宾追寻着已死去的阿飞（张国荣），另一个阿飞（梁朝伟）正梳好发型翘首出发。
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现实生活中，我们每一个人都在追寻些东西，而这份追寻，属认知的未来而非当前。自此，人若为感性裹挟，就会义无反顾，而始终忽略了理性，思考。
人这般演绎，在这个过程中，又会遇到些人，碰到些事，这些细枝末节在岁月的萃练下已悄然构成个人生活，望眼看去，完完全全属于了自己。
而，无疾而终是这般生活最强烈的不满映照。
那么，追寻的意义是什么？或者说人生的意义是什么呢？
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《人性的枷锁》中，主人公菲利普不断抗争人生，他追寻着要弄明白人生的意义！直到最后他领悟到：人生是没有意义的！明白于此甚是失望，但往后的生活却出乎意料的安心。
而后面对一份抉择时，虽内心的骚动如初出现。终摆脱一直以来其人性中最久最紧的那副枷锁：
以前的所有人生都在追随着他人通过语言或者文字灌输给我的想法，我从来没有过心底的渴望。我的轨迹永远都是被我认为应该做的事情动摇。而现在已不耐烦地把这些所有的一切都抛弃。总是活在未来，而当下永远，永远地都从我的指尖溜走！
至此，菲利普自我反省，停止了追寻西班牙艺术洗礼，选择当下触手可及的幸福。
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无法预料到，影片最后的苏丽珍，咪咪，另一个阿飞的结果如何。但人举步自我追寻，是人性使然，个人的感性驱动，亦是天性使然。
喟然时光长度，叔本华曾说：人是生死之间的一瞬。
人生是那么的短暂，人又是那么的渺小，听之于完全感性，受之于忘我追寻，如此活着，如阿飞一般的苍白无力！
这份艺术的呈现，人从开始的浑浑噩噩，到最后的一败涂地，于理性的缺失，感性的充盈下的追寻，转眼森林景貌后，尽显一场慢节奏淋漓的人性演出！
人生是没有意义的！多么惊人的回答。但任何结论都是他人经历产生的概念，为之舶来，左右着我们的信念！
看过阿飞的一生，透析自我，人生，一定需要感性与理性的结合。由此，鸣晓当下与未来而抉择行远，不为迷失，活出自我的真义。
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