世间所有的相遇，都是王家卫的久别重逢

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《红楼梦》里，宝玉初次见到黛玉，仔细端详，说道：“这个妹妹我曾见过的。”

贾母笑话他：“又胡说了，你何曾见过？”

宝玉笑道：“虽没见过，却看着面善，心里倒像是远别重逢的一般。”

黛玉是宝玉前世日日灌溉的阆苑仙葩，这场相遇本就是一场久别重逢的故事。

无独有偶，《一代宗师》的结尾，灯光昏暗，粤曲《风流梦》咿咿呀呀的在背景里响起，宫二对叶问说：蜘蛛池

“我在最好的时候遇到你，是我的运气。

可惜我没时间了。想说人生无悔，都是赌气的话，人生若无悔，那该多无趣啊。

叶先生，说句真心话，我心里有过你。

我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法，可我也只能到喜欢为止了。

这些话我没对谁说过，今晚见了你，不知道为什么就都说出来了。

就让你我的恩怨像盘棋一样，保留在那儿。

你多保重。”

那是叶问最后一次见到宫二。

故事的最后，终成为一代宗师的叶问想起了宫二在他们分别那天说过的一句话：

“叶先生，这世间所有的相遇，都是久别重逢。”

镜头拉远，全片结束。

王家卫入行30年，拍了11部电影，量不多，但他自己却说：

“之前我拍过10部电影，对我而言，它们其实就是一部，仿佛我生命中的不同剧集。

以前每次拍完影片我都有不满足的感觉，因为故事本身很长，并没有完整地讲出来，我们完全可以继续拍摄下去。”

所以这一句：“世间所有的相遇，都是久别重逢”，也是王家卫借宫二之口，将自己那一段时间的心路与理解，传达给观众。

他是说，你见过的人，都是注定要见人，你所做的事，都是注定要做的。

人世沧桑，轮回更替，我们早在岁月的起始处就已经写好了结局。

不是说王家卫非常相信因果轮回，只是他60年的人生中，有太多这样的相遇和重逢。

很久以前，那时王家卫年少，还不是声名赫赫的导演。

那天他失恋了，入夜和朋友们到酒吧喝酒，可能是少年意气，也可能是失恋刺激太过，喝酒的中途他对朋友说：

“从现在开始，第一个进来的女人，我就要追求她。”

进来的那个女人非常特别，漆黑的夜里她还戴着一副墨镜，王家卫真的上前搭了话：

“一个女人这么晚了还戴墨镜，只有三个理由。

第一个，说明她是个盲人；第二个，说明她在耍酷；第三个，因为她失恋，她不想让别人看出来她哭过。”

这是后来我们非常熟悉的王氏台词。

多年以后，戴墨镜的女人还记得当时那个高大男人说的话，也记得她曾这样回答：“我看，那个失恋的人是你吧。”

这个女人叫陈以靳，后来成了王家卫的太太。

他们一路并肩携手，开创出泽东影业，开创出一个叫王家卫的时代。

△王家卫和妻子陈以靳

所以多年以后我们在《重庆森林》里看到了这样似曾相识的一幕——患上失恋综合征的警察233，和戴墨镜的金发女杀手，两个失意的人在酒吧相遇，镜头摇晃，色彩破碎。

影片里，金城武饰演的警察233说：

“每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或者是知己。”

酒吧、墨镜和失恋，那场相遇，分明就是他自己的故事。

△《重庆森林》剧照

后来王家卫成为声名赫赫的大导演，因为人前人后总带着墨镜所以被我们调侃为墨镜王。

那时候我们早已爱极了他的电影，因为那些电影更像是一首诗。

他那些作品，大多数都没有完整的脉络和起承转合，只用破碎的情绪、跳动的思维来展现故事。

这样的故事里，相遇、离别、错过，始终是王家卫所表达的主题。

不仅是与爱人的相遇，追朔到更早之前我们能发现，他与自己事业的相遇也带着一种命中注定的意味。

其实王家卫是上海人，五岁的时候，父母带着王家卫搬到了香港。

当时由于时代特殊，家里已经十几岁的哥哥和姐姐被留在了上海，本打算安顿好了就来接他们，可谁知这一分别就是十多年。

离开家乡、与手足分别，这些因素在幼小的王家卫心中埋下了一颗乡愁的种子。

多年后，他操刀拍电影，电影里随处可见旗袍摇曳、吴侬软语，多得是老上海的情愫。

那也是王家卫回不去的，日夜不忘的故乡。

△电影《花样年华》剧照

刚到香港，举目无亲，再加上母亲非常喜欢电影，所以他们平时的消遣就是看电影。

开放的香港，自然汇聚着世界各地的电影。

王家卫并不偏爱某一种类型，各种国家、各种风格他都看过不少。

除了电影，小时候的王家卫还涉猎了很多文学作品。

小的时候为了与留在上海的哥哥姐姐们有更多的共同话题，他读了大量的苏联文学。

阅读习惯由此保留下来，年纪越长时，涉猎的世界各地的经典就越多。

光影与文学交错，其实就是一堂堂的艺术、影视启蒙课。

即便他和父母都不知道日后他会从事这一行，甚至做到顶尖位置，也没妨碍他吸收其中的营养。

后来拍电影，对各种经典的致敬更是信手拈来，比如我们非常熟悉的《阿飞正传》中的那句经典，其实就出自法国新浪潮电影奠基者——戈达尔的《随心所欲》。

△电影《阿飞正传》

童年时王家卫一家住在尖沙咀，离重庆大厦很近。

早些年的重庆大厦是全香港最鱼龙混杂的地点之一，父母从小就告诫他，千万不要到那里去。

可越是阻拦就越会产生更大的好奇，这个他从小没有机会进去的大厦，成了他日后作品的主要源泉。

那些底层的，混乱的，市井的，都被他一一捕捉，汇聚成一出出最具时代特色与地域特色的影像。

王家卫从香港理工毕业后进入TVB，不久加入新艺城当了一名编剧，但他有严重的拖稿症，好几个月没写出一个剧本。

本身就是编剧出身的老板黄百鸣无法理解，炒了他鱿鱼。

之后他进入永佳公司，可还是没长记性，继续拖稿，又一次被炒。

他只能再去找工作，这次来到邓光荣的影视公司，大家都以为他这回该学乖了，可没想到还是一如既往。

老板邓光荣非常不满，多次警告，他却大胆的说，他其实更擅长拍电影。

其实此前王家卫既不是科班出身，也没有过拍片经验，但邓光荣见他如此自信，还真就给拨出投资，让他自由发挥。

于是就有了《旺角卡门》，从此，王家卫正式成了一名导演。

△电影《旺角卡门》海报

他从没刻意制造一条道路。

可生命中桩桩件件的相遇与离别，都将他推向了导演这条路、推向他的命运。

如果说，世间所有的相遇，都是久别重逢。

那后面其实应该再加一句：所有的分别也都是命中注定。

王家卫的影像人生中，有很多一路携手的队友，像是梁朝伟；也有不少分道扬镳的成员，比如张国荣。

△电影《阿飞正传》张国荣的剧照

拍《阿飞正传》，原本张国荣只是个过来客串的角色，可王家卫看张国荣太符合影片气质，硬是把剧本一改再改，让他当了主角。

此后王家卫开始了与张国荣的合作，塑造出了几部名垂影视的经典。他们就像一对黄金搭档，所有人都以为他们能一直合作下去。

但没想到只维持到《春光乍泄》。

△电影《春光乍泄》剧照

这部片子在阿根廷拍摄，动身之前，张国荣告诉王家卫他走不了，因为年底还有演唱会，但王家卫不同意他离开。

张国荣是出了名的直肠子，当即发了脾气，对监制说：

“不是我不给王家卫面子，我跟家卫多年交情， 他实在太过分了。”

剧组达到阿根廷之后，因为拍摄周期有限他们日夜赶工，王家卫为了阻止工作人员逃回香港，还把护照都没收了。

在这样严峻的拍摄条件下，张国荣还染上阿米巴病毒，险些命送于此，捡回条命后，整个人瘦得不像样。

整部电影拍完，张国荣就决定再也不要和王家卫合作了。

后来张国荣不顾一切的从文华酒店一跃而下。

多年后，王家卫参加《艺术人生》，节目中播了《阿飞正传》的片段，张国荣笑容灿烂，独自起舞。于是，那个像铁人一般油盐不进的墨镜王竟然哭了。

想必是遗憾的吧，他以为还有机会，却没料到这么快就天人永隔。

之后十年，王家卫的御用摄影师杜可风也离开了他，倒不是产生了矛盾，只是杜可风觉得没时间了：

“我没有那么多的时间了啊。与王家卫合作，一部电影需要四、五年，那我现在是一年五部电影。

这五部电影不一定每部都是杰作，但以我的脾气，我的个性，我对年轻人的期待，我觉得是要多拍。”

时光慢慢走，所有的相遇与离别都像是理所当然。

就连那个被称作王家卫御用的梁朝伟，也在不久前宣布与王家卫的经纪公司解约。

△王家卫在微博发布与梁朝伟和平解约

《红楼梦》的最后，宝玉和黛玉各自飘零，纵使是前世有缘，今生相遇，可终抵不过命运一早写下的分别。

村上春树在《挪威的森林》里说：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从不曾去过，但它一直在那里，总会在哪里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”

看来这世间所有的相遇和离别，都能在王家卫冷清又斑驳的电影里找到影子。

相遇别离自有时，既然如此这般，那你走，我便不送；你来，无论多大的风雨我都起身相迎。

7月17日，是王家卫的生日，不如就让我们举杯，祝我们和他，此后余生尽是久别重逢的相遇。

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